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德彪西：三首夜曲（為樂(lè )隊而作）
市場(chǎng)價(jià)：25.00元 優(yōu)惠價(jià)：21.90元 
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簡(jiǎn)介
“夜曲”是德彪西自交響組曲《春天》和《牧神午后前奏曲》之后第一部偉大的交響作品。雖然理查德•瓦格納的影響在前兩首作品中仍然顯而易見(jiàn)，但“夜曲”卻有了明確的風(fēng)格變化。路易斯•拉洛伊第一個(gè)將德彪西音樂(lè )語(yǔ)言中的這種變化稱(chēng)作“印象主義”〔這一風(fēng)格概念是記者出身的路易斯•拉洛伊創(chuàng )造的，他曾在一次展覽會(huì )上看過(guò)克洛德•莫奈（1840一1926）的一幅畫(huà)作，并且在著(zhù)名的報紙《嘈雜聲》上對此進(jìn)行過(guò)評論〕；拉洛伊將這些“夜曲”稱(chēng)作“印象主義杰作”，這樣的贊譽(yù)卻很難討作曲家的歡喜。他最痛恨給每一種藝術(shù)新趨勢起一個(gè)名稱(chēng)的這種“主義化”做法。在假想的與克洛什先生（即老年的他）的對話(huà)中，德彪西這樣寫(xiě)道：“我向他大膽提出，文學(xué)界和繪畫(huà)界的一些人（我萬(wàn)般努力才加進(jìn)去幾位音樂(lè )家）力圖抖去傳統的灰塵，結果卻發(fā)現自己只是被當成什么象征主義者或印象主義者；這些聽(tīng)似舒服的概念卻在敗壞同類(lèi)人的聲譽(yù)……克洛什先生毫不猶豫地說(shuō)：‘是記者和教授們給他們貼上了這些標簽，而這種標簽毫無(wú)意義。一個(gè)仍在發(fā)展過(guò)程中的好點(diǎn)子給了這些傻瓜進(jìn)行嘲諷的借口�！笨墒�，人們必須記住一點(diǎn)：德彪西本人將這些“夜曲”稱(chēng)作“裝飾性印象”。這首作品（或許德彪西的所有作品）的核心可能就是他年邁時(shí)所說(shuō)的話(huà)：他的作品其實(shí)只是“音樂(lè )化學(xué)”。
“夜曲”是德彪西自交響組曲《春天》和《牧神午后前奏曲》之后第一部偉大的交響作品。雖然理查德•瓦格納的影響在前兩首作品中仍然顯而易見(jiàn)，但“夜曲”卻有了明確的風(fēng)格變化。路易斯•拉洛伊第一個(gè)將德彪西音樂(lè )語(yǔ)言中的這種變化稱(chēng)作“印象主義”〔這一風(fēng)格概念是記者出身的路易斯•拉洛伊創(chuàng )造的，他曾在一次展覽會(huì )上看過(guò)克洛德•莫奈（1840一1926）的一幅畫(huà)作，并且在著(zhù)名的報紙《嘈雜聲》上對此進(jìn)行過(guò)評論〕；拉洛伊將這些“夜曲”稱(chēng)作“印象主義杰作”，這樣的贊譽(yù)卻很難討作曲家的歡喜。他最痛恨給每一種藝術(shù)新趨勢起一個(gè)名稱(chēng)的這種“主義化”做法。在假想的與克洛什先生（即老年的他）的對話(huà)中，德彪西這樣寫(xiě)道：“我向他大膽提出，文學(xué)界和繪畫(huà)界的一些人（我萬(wàn)般努力才加進(jìn)去幾位音樂(lè )家）力圖抖去傳統的灰塵，結果卻發(fā)現自己只是被當成什么象征主義者或印象主義者；這些聽(tīng)似舒服的概念卻在敗壞同類(lèi)人的聲譽(yù)……克洛什先生毫不猶豫地說(shuō)：‘是記者和教授們給他們貼上了這些標簽，而這種標簽毫無(wú)意義。一個(gè)仍在發(fā)展過(guò)程中的好點(diǎn)子給了這些傻瓜進(jìn)行嘲諷的借口�！笨墒�，人們必須記住一點(diǎn)：德彪西本人將這些“夜曲”稱(chēng)作“裝飾性印象”。這首作品（或許德彪西的所有作品）的核心可能就是他年邁時(shí)所說(shuō)的話(huà)：他的作品其實(shí)只是“音樂(lè )化學(xué)”。
目錄
Ⅰ Nuages
Ⅱ Fetes
Ⅲ Sirenes
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