簡(jiǎn)介
里姆斯基·科薩科夫的《西班牙隨想曲》作于1887年，當初，柴科夫斯基曾說(shuō)，他不過(guò)是一個(gè)擺弄音樂(lè )的手藝人，里姆斯基才是一個(gè)“最最名符其實(shí)的藝術(shù)家”。他認為這首《西班牙隨想曲》是“樂(lè )器法中的宏偉杰作”。
里姆斯基-科薩科夫1844年3月出生于俄國西北部的提克威一個(gè)退休公務(wù)員家庭，他是第二個(gè)男孩。盡管他父母為他將來(lái)的設想是海上職業(yè)，但仍然從小就培養他的音樂(lè )才能。12歲時(shí)，他旅行到圣彼得堡并進(jìn)入海軍士官學(xué)校。15歲時(shí)，他師從西奧多·卡尼爾，后被推薦認識穆索爾斯基和巴拉基列夫，并與后者成為好友。1862年作為低級軍官出航，雖然他很舍不得放棄音樂(lè )生活，但也全心全意地投入了海軍生涯。不過(guò)，有人說(shuō)當他的船在提爾伯雷干船塢時(shí)，他卻在附近格拉溫森德的一個(gè)餐廳里演奏音樂(lè )。
1865年他返回俄國，重新拾起音樂(lè )。當他承認他從未聽(tīng)過(guò)那些和弦名稱(chēng)時(shí)，巴拉基列夫給了這位正在創(chuàng )作第一首交響曲的年輕軍官很多幫助。盡管有這些障礙，他還是于1871年擔任了圣彼得堡音樂(lè )學(xué)院的教授。他并不比他的學(xué)生知道得多多少，但他總是在夜間努力學(xué)習。他與穆索爾斯基同住一室。不過(guò)兩位作曲家共用一架鋼琴并不是好事，因此里姆斯基-科薩科夫早晨用，穆索爾斯基則下午用。他與普高德相識后，她成了他的妻子，并為他生了六個(gè)孩子。穆索爾斯基則是他最好的朋友。
1873年年輕的海軍軍官成為海軍樂(lè )隊的監察。他在俄國的游歷使他注意到了東方的音樂(lè )，而這些音樂(lè )的影響又在他的作品中得以體現。1883年他就任帝國教堂副指揮�？墒潜瘋�的生活開(kāi)始了，他的妻子和一個(gè)孩子因患白喉而去世，他母親和他最小的孩子生命垂危，而他與巴拉基列夫的友誼破裂了，他因此精神崩潰而停止了作曲。執棒一場(chǎng)紀念柴科夫斯基的音樂(lè )會(huì )使他恢復過(guò)來(lái)，之后的15年他致力于歌劇和歌曲的創(chuàng )作。1908年6月他在圣彼得堡附近的里本斯克去世。
《野蜂飛舞》是里姆斯基-科薩科夫最受歡迎的旋律，音樂(lè )令人喜悅，并且一聽(tīng)就可以辨認出來(lái)。它來(lái)自一部幾乎被遺忘的歌劇《薩爾丹沙皇的故事》，這是部完全象征幻想意味的作品，里姆斯基-科薩科夫的音樂(lè )洋溢著(zhù)管弦樂(lè )團色彩，而《天方夜譚》正是這方面的代表作�！短旆揭棺T》作于1888年，以舍赫拉查達向她丈夫蘇丹皇沙赫里亞爾講述的《阿拉伯故事》為基礎，她天天給他講故事，這樣他才不會(huì )砍她的頭。她的故事是那么富于魔力，蘇丹深深地愛(ài)上了她，并將她娶為唯一的妻子。
音樂(lè )是標題性的—它講述的是一個(gè)故事；在某種方式上，就像電影音樂(lè )先鋒一樣。作品開(kāi)始就是《海與仙巴的船》。我們聽(tīng)到了舍赫拉查達和蘇丹的主題音樂(lè )，還可以看到仙巴的船在波浪中起伏。豐富和聲的主題告訴我們船穿越了視域。接著(zhù)是以歡快主題開(kāi)始《游方僧王子的故事》，游方僧是善于講故事的僧人。蘇丹的主題被打斷之后出現的是巴松管奏出的王子主題，它緊緊地抓住了我們的注意力�！肚嗄晖踝雍凸�主》是一個(gè)迷人而寧靜的慢樂(lè )章，而最后的《巴格達城的節日》則將我們帶到了港口邊熱鬧的街頭市場(chǎng)。隨后，又回到了海上，一場(chǎng)令人激動(dòng)的風(fēng)暴！聽(tīng)，一艘船沉下去了！終于又安全返回到港口。
《西班牙隨想曲》寫(xiě)于1887年，原是為小提琴及樂(lè )隊而作的獨奏曲。樂(lè )曲以阿爾博拉達，即晨歌開(kāi)始—與小夜曲相對—響板的聲音也響起來(lái)了。隨后的樂(lè )章在這個(gè)主題上有幾次變奏，而第三樂(lè )章則是第一樂(lè )章開(kāi)場(chǎng)在小提琴及單簧管演奏的簡(jiǎn)短再現。第四樂(lè )章場(chǎng)景與吉普賽之歌不露痕跡地轉至凡坦戈舞曲，我們聽(tīng)到了里姆斯基-科薩科夫特有的管弦色彩，踏足為拍的舞曲，令人迷醉的節奏，還有管弦樂(lè )團的勃勃生機和美妙的裝飾。

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