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瑪林巴橫排木琴 梯形木琴基礎教程（4-6）
市場(chǎng)價(jià)：58.00元 優(yōu)惠價(jià)：52.40元 
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這套教程是專(zhuān)為瑪林巴與木琴初學(xué)者提供的基礎教程。
近二十年，瑪林巴已在我國得到推廣，而且勢頭越來(lái)越強勁。它已經(jīng)成為音樂(lè )院校的主修樂(lè )器，同時(shí)也逐漸走進(jìn)普通百姓的家門(mén)。梯形木琴已在我國流傳了半個(gè)多世紀，有相當普遍的群眾基礎。為此，本教程將瑪林巴（橫排木琴）與梯形木琴混合編著(zhù)。
在教程中，作者把音階、基本練習、練習曲及樂(lè )曲依照程度，由淺人深地梳理成六冊，在每?jì)灾休o以《訓練提示》，以便于正確理解與掌握教程的內容。
在木琴與瑪林巴的用槌技術(shù)上，可分為單槌（每只手握一只槌），雙槌（每只手握兩只槌）和多槌（每只手握兩只以上槌）。普遍的看法是：?jiǎn)伍臣夹g(shù)是雙槌和多槌技術(shù)的基礎，初學(xué)者應該從單槌技術(shù)學(xué)起。本教程既為基礎教程，所以全書(shū)均為單槌技術(shù)。當學(xué)生專(zhuān)業(yè)進(jìn)展到本教程的第五冊與第六冊之間的程度時(shí)，可考慮進(jìn)入雙槌訓練。
近50多年來(lái)，西洋打擊樂(lè )無(wú)論在曲目上，還是在演奏技術(shù)上都經(jīng)歷了一場(chǎng)大發(fā)展、大變革。一大批新作品像雨后春筍般地涌現，與此相適應的新演奏技術(shù)也層出不窮。許多有志于創(chuàng )新的作曲家紛紛將打擊樂(lè )視為施展才華的園地，于是（從一定程度上講）打擊樂(lè )作品成了窺視音樂(lè )最新潮流的窗口。在此同時(shí)，也有一些不適應此種發(fā)展的訓練手段，逐漸淡出了人們的視野，或是被更加先進(jìn)的手段所取代。像流行于上個(gè)世紀五六十年代的在啞鼓上的重槌練習，還有更早時(shí)期的風(fēng)雨中在羊皮鼓面上的軍鼓雙跳練習等等。在訓練手段上諸如此類(lèi)的新陳代謝是任何樂(lè )器發(fā)展的共同經(jīng)歷。我很有幸，能夠親身經(jīng)歷了西洋打擊樂(lè )發(fā)展歷程中的部分變革，深切地體會(huì )到現代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步對西洋打擊樂(lè )事業(yè)發(fā)展的巨大影響，也目睹了奔騰激蕩的時(shí)代潮流極大地激活了打擊樂(lè )豐富的表現潛力。所有的這些經(jīng)歷都為我的學(xué)習與工作創(chuàng )造了非常有利的條件�，F在我將這些體會(huì )以教程的形式提供給大家，希望此舉讓后來(lái)者能夠以更科學(xué)、更便捷的規范方式觸摸到木琴與瑪林巴演奏的真諦。我真誠地希望，拋出的這塊磚能夠引來(lái)真正的玉。
在本教程行將出版之際，我更加懷念我們的老院長(cháng)趙諷先生。正如先生在前言中談到的，我是在先生無(wú)微不至的呵護下成長(cháng)起來(lái)的。老人在仙逝前，還特意抱病為我計劃出版的作品寫(xiě)下序言。記得我在當學(xué)生的時(shí)候，大家一聽(tīng)說(shuō)趙院長(cháng)做報告，偌大的禮堂頓時(shí)人頭攢動(dòng)，滿(mǎn)滿(mǎn)當當。講臺上趙院長(cháng)出口成章，深入淺出，繪聲繪色，聽(tīng)眾神情專(zhuān)注，或會(huì )心大笑，或掌聲四起。他的每次講演，都是一次學(xué)識淵博、豐富生動(dòng)的講座，更是一次催人努力奮進(jìn)，鏗鏘自信的動(dòng)員。老人雖遠行，但他的音容笑貌卻恍如昨日，他的諄諄教導在永遠激勵著(zhù)我們拼爭攀登。
這套教程是專(zhuān)為瑪林巴與木琴初學(xué)者提供的基礎教程。
近二十年，瑪林巴已在我國得到推廣，而且勢頭越來(lái)越強勁。它已經(jīng)成為音樂(lè )院校的主修樂(lè )器，同時(shí)也逐漸走進(jìn)普通百姓的家門(mén)。梯形木琴已在我國流傳了半個(gè)多世紀，有相當普遍的群眾基礎。為此，本教程將瑪林巴（橫排木琴）與梯形木琴混合編著(zhù)。
在教程中，作者把音階、基本練習、練習曲及樂(lè )曲依照程度，由淺人深地梳理成六冊，在每?jì)灾休o以《訓練提示》，以便于正確理解與掌握教程的內容。
在木琴與瑪林巴的用槌技術(shù)上，可分為單槌（每只手握一只槌），雙槌（每只手握兩只槌）和多槌（每只手握兩只以上槌）。普遍的看法是：?jiǎn)伍臣夹g(shù)是雙槌和多槌技術(shù)的基礎，初學(xué)者應該從單槌技術(shù)學(xué)起。本教程既為基礎教程，所以全書(shū)均為單槌技術(shù)。當學(xué)生專(zhuān)業(yè)進(jìn)展到本教程的第五冊與第六冊之間的程度時(shí)，可考慮進(jìn)入雙槌訓練。
近50多年來(lái)，西洋打擊樂(lè )無(wú)論在曲目上，還是在演奏技術(shù)上都經(jīng)歷了一場(chǎng)大發(fā)展、大變革。一大批新作品像雨后春筍般地涌現，與此相適應的新演奏技術(shù)也層出不窮。許多有志于創(chuàng )新的作曲家紛紛將打擊樂(lè )視為施展才華的園地，于是（從一定程度上講）打擊樂(lè )作品成了窺視音樂(lè )最新潮流的窗口。在此同時(shí)，也有一些不適應此種發(fā)展的訓練手段，逐漸淡出了人們的視野，或是被更加先進(jìn)的手段所取代。像流行于上個(gè)世紀五六十年代的在啞鼓上的重槌練習，還有更早時(shí)期的風(fēng)雨中在羊皮鼓面上的軍鼓雙跳練習等等。在訓練手段上諸如此類(lèi)的新陳代謝是任何樂(lè )器發(fā)展的共同經(jīng)歷。我很有幸，能夠親身經(jīng)歷了西洋打擊樂(lè )發(fā)展歷程中的部分變革，深切地體會(huì )到現代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步對西洋打擊樂(lè )事業(yè)發(fā)展的巨大影響，也目睹了奔騰激蕩的時(shí)代潮流極大地激活了打擊樂(lè )豐富的表現潛力。所有的這些經(jīng)歷都為我的學(xué)習與工作創(chuàng )造了非常有利的條件�，F在我將這些體會(huì )以教程的形式提供給大家，希望此舉讓后來(lái)者能夠以更科學(xué)、更便捷的規范方式觸摸到木琴與瑪林巴演奏的真諦。我真誠地希望，拋出的這塊磚能夠引來(lái)真正的玉。
在本教程行將出版之際，我更加懷念我們的老院長(cháng)趙諷先生。正如先生在前言中談到的，我是在先生無(wú)微不至的呵護下成長(cháng)起來(lái)的。老人在仙逝前，還特意抱病為我計劃出版的作品寫(xiě)下序言。記得我在當學(xué)生的時(shí)候，大家一聽(tīng)說(shuō)趙院長(cháng)做報告，偌大的禮堂頓時(shí)人頭攢動(dòng)，滿(mǎn)滿(mǎn)當當。講臺上趙院長(cháng)出口成章，深入淺出，繪聲繪色，聽(tīng)眾神情專(zhuān)注，或會(huì )心大笑，或掌聲四起。他的每次講演，都是一次學(xué)識淵博、豐富生動(dòng)的講座，更是一次催人努力奮進(jìn)，鏗鏘自信的動(dòng)員。老人雖遠行，但他的音容笑貌卻恍如昨日，他的諄諄教導在永遠激勵著(zhù)我們拼爭攀登。
目錄
瑪林巴橫排木琴 梯形木琴基礎教程4
一、音階訓練提示 基本練習訓練提示
E大調音階與基本練習
C小調音階與基本練習
A大調音階與基本練習
f小調音階與基本練習
二、練習曲訓練提示
練習曲
三、樂(lè )曲13首
撥弦
瑪祖卡（Op.7No.2）
珊瑚舞（先自舞劇《魚(yú)美人》）
《卡門(mén)》序曲
波蘭舞曲
挪威舞曲
小步舞曲
瑪祖卡
e調奏鳴曲
快樂(lè )的女戰士（選自舞劇《紅色娘子軍》）
小協(xié)奏曲
藍色多瑙河
變奏曲
瑪林巴橫排木琴 梯形木琴基礎教程5
一、音階訓練提示 基本練習訓練提示
B大調音階與基本練習
g小調音階與基本練習
D大調音階與基本練習
b小調音階與基本練習
二、練習曲訓練提示
練習曲
三、樂(lè )曲12首
奏鳴曲（E大調）
奏鳴曲（A大調）
小步舞曲
母親教我的歌
拉德斯基進(jìn)行曲
練習曲（Op.25 No.2）
圓舞曲（Op.34 No.3）
匈牙利舞曲（No.5）
賣(mài)鸛
多瑙河之波
泰薩隆尼克
婚禮場(chǎng)面舞（選自舞劇《魚(yú)美人》）
瑪林巴橫排木琴 梯形木琴基礎教程6
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