簡(jiǎn)介
大多數中國合唱愛(ài)好者對外國合唱音樂(lè )并不陌生。20世紀50年代，蘇聯(lián)的合唱歌曲在中國風(fēng)靡一時(shí)。許多上了年紀的聽(tīng)眾，至今仍津津樂(lè )道。改革開(kāi)放后，各類(lèi)合唱曲集紛紛出版，其中也收集了一些以19世紀歐洲浪漫主義風(fēng)格為主的合唱作品，包括部分歌劇中的合唱音樂(lè )。這些作品，連同那一些耳熟能詳的蘇聯(lián)作品，是目前大多數合唱隊在選唱外國曲目時(shí)的基本來(lái)源。隨著(zhù)國人對合唱音樂(lè )熱愛(ài)的持續升溫，以及中外文化交流的不斷擴大，原有的這些作品已遠遠不能滿(mǎn)足合唱愛(ài)好者的需求。為此，合唱指揮家徐武冠先生約我共同選編了這套《外國優(yōu)秀合唱作品精選》。我們選擇作品的基本原則是盡可能廣泛地涉及歷史、地域、民俗和體裁等合唱音樂(lè )的不同層面，希望本書(shū)的出版，不僅能給各類(lèi)合唱隊增加新鮮的曲目，還可以為高等學(xué)校音樂(lè )院系的合唱教學(xué)提供更多外國合唱歌曲的素材。
　　合唱音樂(lè )起源于中世紀歐洲的教會(huì )音樂(lè )。早期的天主教音樂(lè )（格利高里圣詠），如同中國傳統音樂(lè )，只有單一的旋律。10世紀之后，由于不滿(mǎn)足于圣詠的單調，教會(huì )音樂(lè )家便開(kāi)始在旋律的上下方，或按照一定的規律添加聲部，或配上全然不同的新旋律。這種為原有曲調配置其他旋律的作品，逐漸演變成了復調音樂(lè )（即各個(gè)聲部的旋律都具有相對的獨立性o 15、16世紀（文藝復興時(shí)期）是復調音樂(lè )發(fā)展的高峰期。數以千計的宗教音樂(lè )曲目幾乎都是復調性作品，大多數世俗音樂(lè )作品也都是用復調手法創(chuàng )作的。17世紀初出現的歌劇體裁，給合唱音樂(lè )的發(fā)展帶來(lái)五個(gè)比較重要的影響：（1）作曲家的創(chuàng )作重點(diǎn)逐漸從合唱轉向獨唱，合唱作品中也經(jīng)常帶有獨唱樂(lè )章或段落；（2）出現了一些敘事性的大型合唱體裁，如清唱劇、受難曲等；（3）表演的場(chǎng)所逐步從教堂轉向劇場(chǎng)，或者說(shuō)，宗教題材作品的祈禱、崇拜性功能減少，而人文、娛樂(lè )性功能增加；（4）雖然作曲手法仍以復調為主，主調織體（旋律聲部加和聲性輔助聲部）的傾向卻日漸明顯；（5）帶有器樂(lè )伴奏的合唱作品越來(lái)越多，器樂(lè )部分也越來(lái)越具有獨立性。
　　除了傳統合唱曲目外，本書(shū)還收集了一部分各國的民歌合唱和通俗風(fēng)格的合唱作品。
　　外國合唱音樂(lè )是人類(lèi)文明的一個(gè)巨大寶庫，從中我們不僅可以欣賞到無(wú)數美妙的音樂(lè )作品，還可以學(xué)到許多對發(fā)展和提高中國合唱音樂(lè )有裨益的知識。

目錄
前言
1.無(wú)論怎樣我要說(shuō)！
2.所有的鳥(niǎo)我都聽(tīng)過(guò)
3.音樂(lè )，傳播于四周
4.天空晴朗，春風(fēng)蕩漾
5.夜
6.山嶺夜色
7.我是為了唱歌而生
8.她像那燕子
9.是你
10.鈴兒響叮當
11.晚安，是告別時(shí)間
12.我親愛(ài)的人頭發(fā)亮又黑
英文人名索引
后記

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