簡(jiǎn)介
中國音樂(lè )歷史悠久，博大精深，內涵豐富，是世界上讀者諸多音樂(lè )中自成體系的一種獨特的音樂(lè )現象。她所以會(huì )延綿不斷地延續幾千年，其中必有她存在和發(fā)展的原因和特殊的內涵與規律。
　　筆者從事民族器樂(lè )的研究、創(chuàng )作已近50年，近十幾年來(lái)專(zhuān)門(mén)從事《民族器樂(lè )組合形式》（已出版）的研究，從截止目前所搜集的從古至今的1084種的組合形式來(lái)看，其中小部器樂(lè )作品，但其后的發(fā)展和延續下來(lái)的仍是中、小型的樂(lè )隊與作品，這說(shuō)明我國固有音樂(lè )的發(fā)展，走著(zhù)自己一條獨特的路。本書(shū)是沿著(zhù)這條路重點(diǎn)研究小型的樂(lè )器組合與小型音樂(lè )作品的寫(xiě)作。
多年來(lái)，我國民族器樂(lè )作曲家創(chuàng )作了各種不同技法，各種風(fēng)格的大量作品，這為本書(shū)的寫(xiě)作提供了良好的條件。

目錄
前言
序言——學(xué)習《民族器樂(lè )多聲部寫(xiě)作》前的準備工作
第一章 二聲部寫(xiě)作
　第一節 旋律加低音
　　附：簡(jiǎn)要《樂(lè )器法》
　　一、二 胡
　　二、高胡
　　三、板胡
　　四、中胡
　　五、大革胡
　第二節 二聲部的平行進(jìn)行
　　附：簡(jiǎn)要《樂(lè )器法》
　　六、笛子
　　七、簫
　　八、巴烏
　第三節 獨奏與單個(gè)樂(lè )器的伴奏
　　附：簡(jiǎn)要《樂(lè )器法》
　　九、嗩吶
　　十、笙
第二章 三聲部寫(xiě)作
　第一節 三聲部寫(xiě)作的應用范圍
　第二節 三聲部的樂(lè )器調配
　第三節 中間聲部寫(xiě)作的基本要求
　第四節 三聲部的中聲部常用的一些基本寫(xiě)法
　　附：簡(jiǎn)要《樂(lè )器法》
　　十一、揚琴
　　十二、琵琶
　　十三、阮
第三章 四聲部寫(xiě)作
　第一節 四聲部寫(xiě)作應用范圍
　第二節 中聲部和弦的結合形式
　第三節 和聲式的四聲部
　第四節 主調式的四聲部
　第五節 復調式四聲部
　　附：簡(jiǎn)要《樂(lè )器法》
　　十四、低音革胡
　　十五、柳琴
　　十六、三弦
　　十七、古箏
第四章 小樂(lè )隊作品寫(xiě)作
　第一節 小樂(lè )隊的概況
　第二節 小樂(lè )隊組合的基本原則
　第三節 小樂(lè )隊的基本寫(xiě)法
　第四節 幾種小合奏形式
　第五節 獨奏與伴奏
第五章 總譜寫(xiě)作的程序
第六章 大合奏中的吹管組
　第一節 作為主旋律的吹管組
　第二節 吹管組的和聲
　第三節 吹管組的特點(diǎn)
第七章 大合奏中的撥彈組
　第一節 撥彈組的特點(diǎn)
　第二節 作為伴奏織體的撥彈組
　第三節 作為旋律的撥彈組
　第四節 作為對比因素的撥彈組
第八章 大合奏中的拉弦組
　第一節 拉弦組的運用
　第二節 作為主旋律的拉弦組
　第三節 作為伴奏織體的拉弦組
　第四節 注意演奏法
第九章 大合奏中的旋律
第十章 大合奏中的低聲部
第十一章 大合奏中的織體
第十二章 大合奏中的打擊樂(lè )器
第十三章 大合奏的總體布局
第十四章 民族器樂(lè )的新動(dòng)態(tài)
后記

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