簡(jiǎn)介
貝多芬《第五交響曲》和交響曲這一形式自身有何不同？音樂(lè )家忠于其演奏的作品意味著(zhù)什么？為回答以上問(wèn)題，莉迪婭·戈爾教授綜合了哲學(xué)和歷史這兩種研究方法。她在論證英美哲學(xué)不足以擔當這一使命的同時(shí)向我們表明，歷史的觀(guān)點(diǎn)對全面理解音樂(lè )本體論不可或缺。戈爾教授在本書(shū)中考查了十九世紀古典音樂(lè )實(shí)踐背后隱含的各種要概念和假定。她拒斥音樂(lè )作品這一概念興起于十八世紀的看法，將這一時(shí)點(diǎn)定于1800年前后。她描述了作品概念此后如何界定今天我們認為與古典音樂(lè )相關(guān)的各種標準、預設和行為模式�；�于歷史的觀(guān)點(diǎn)，本書(shū)得出有關(guān)概念和理想之規范作用的結論。本書(shū)還旁及當今指揮家、古樂(lè )演奏家和前衛作曲家之間的種種爭辨。

目錄
作者序
新版前言 大師之憲
初版前言
第一部分 分析的方法
　第一章 音樂(lè )作品的唯名論理論
　第二章 音樂(lè )作品的柏拉圖式理論
　第三章 分析的局限和歷史的需求
第二部分 歷史的方法
　第四章 中心論點(diǎn)
　第五章 音樂(lè )的意義：從古代到啟蒙時(shí)期
　第六章 音樂(lè )的意義：浪漫主義的超越和可分離原則
　第七章 沒(méi)有作品概念的音樂(lè )創(chuàng )作
　第八章 1800年以后：貝多芬范式
　第九章 忠實(shí)原作：當代諸運動(dòng)中的確認和挑戰
書(shū)名索引
人名索引
譯后記

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