簡(jiǎn)介
二十世紀對于世界音樂(lè )來(lái)說(shuō)，是個(gè)大變革的世紀，是個(gè)多元化發(fā)展的世紀，是個(gè)向著(zhù)更偉大的藝術(shù)鼎盛時(shí)代過(guò)渡的世紀。本書(shū)審視二十世紀音樂(lè )的語(yǔ)言與形式，關(guān)注二十世紀音樂(lè )與其它藝術(shù)的關(guān)系，探索二十世紀音樂(lè )的發(fā)展歷程，用精致的圖文，唯美的文風(fēng)，照亮了音樂(lè )藝術(shù)和音樂(lè )傳播的前程。

目錄
第一章 對音樂(lè )語(yǔ)言和形式的重新審視
1·世紀之初新維也納樂(lè )派(勛伯格、韋伯恩、貝爾格)發(fā)起了一場(chǎng)音樂(lè )革命
2·十二音體系(dodecaphonisme)
3·無(wú)調性和十二音體系是否是新維也納樂(lè )派所特有的
4·法國的音樂(lè )家們提出的解決方案
5·多調性(polytonalite)
6·平均律是否也在這次質(zhì)疑的范疇之內
7·節奏在作曲家所要解決的眾多問(wèn)題中的地位
8·傳統音樂(lè )的貢獻
第二章 二十年代：一種新的思想狀況
1·二十年代思想狀況的定義
2·音樂(lè )領(lǐng)域有影響力的作曲家和知名人物
3·二十年代音樂(lè )是否具有新古典主義的特征
4·爵士樂(lè )在二十年代音樂(lè )領(lǐng)域中的地位
5·一戰與二戰之間外國音樂(lè )家被巴黎吸引
6·德國二十年代音樂(lè )的特征
第三章 對其他藝術(shù)的特別關(guān)注
1·音樂(lè )家與其他創(chuàng )作者之間是否存在特殊關(guān)系
2·“藍騎士社”(Blaue Fteiter)
3·俄國的芭蕾藝術(shù)是否是一種新的綜合藝術(shù)的嘗試
4·瑞典芭蕾藝術(shù)的獨創(chuàng )性
5·鮑豪斯藝術(shù)學(xué)校的奧斯卡·史雷默工作室
第四章 尋找一個(gè)新的“聲音世界”
1·“聲音的藝術(shù)”的內容
2·從二十世紀上半葉的作曲家身上能否看出一種對音樂(lè )進(jìn)行反思和擴展的渴望
3·埃德加·瓦雷茲在尋找新的“聲音世界”的過(guò)程中的作用
4·“青年法蘭西小組”在各式各樣的反思潮流中占有的特殊地位
5·第二次世界大戰前夕的音樂(lè )創(chuàng )作情況
第五章 思考音樂(lè )
1·在第二次世界大戰結束之初對音樂(lè )創(chuàng )作起決定性推動(dòng)作用的人和團體
2·序列音樂(lè )(musique serielle)
3·“開(kāi)放式作品”的定義
4·作曲家們借鑒的文學(xué)作品或造型藝術(shù)作品的模式
5·凱奇與偶然音樂(lè )的關(guān)系
6·格塞納基在偶然音樂(lè )中的特殊地位
第六章 發(fā)現一個(gè)聞所未聞的聲音世界
1·具體音樂(lè )(musique concrete)和電子音樂(lè )(muslque electronique)之間存在歷史性差別嗎?
2·電聲音樂(lè )的發(fā)展概況
3·磁帶音樂(lè )和器樂(lè )之間是否建立了特殊的聯(lián)系
4·“實(shí)時(shí)”(“temps reel”)表達的含義
第七章 從新素材到聲音的魅力
1·新素材意味著(zhù)什么
2·六十年代以來(lái)一些運用人聲的新方法受到了重視
3·頻譜音樂(lè )
4·新科技在增加聲音吸引力的過(guò)程中扮演的角色
第八章 不同類(lèi)別的音樂(lè )
1·圖表文字記譜法
2·現代音樂(lè )是否對音樂(lè )傳統提出了質(zhì)疑
3·在二十世紀后半葉，結合東西方特色的音樂(lè )流派的地位
4·音樂(lè )劇
第九章 回歸
1·“新簡(jiǎn)約主義”
2·重復式音樂(lè )代表什么
3·引用手法具有的意義
4·后現代音樂(lè )的特點(diǎn)
第十章 做自己
1·中歐和東歐的作曲家是否也參與到了創(chuàng )作熱潮之中
2·代表了二十世紀下半葉音樂(lè )創(chuàng )作的獨立作曲家
3·流派這一概念是否還有意義
4·今天大家是否面臨著(zhù)一個(gè)共同的挑戰

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