簡(jiǎn)介
本書(shū)作者充分意識琺聲樂(lè )藝術(shù)的這種極其重要地位和作用，以及它對音樂(lè )聽(tīng)眾的巨大影響，也由于作者本人長(cháng)時(shí)間從事歌唱以及舞蹈表演的經(jīng)歷，因此把自己的研究方向定位在聲樂(lè )美學(xué)上，并為此付出多年的努力，終于取得這一令人稱(chēng)羨的成績(jì)。
《聲樂(lè )美學(xué)導論》對于學(xué)習與研究聲樂(lè )藝術(shù)的學(xué)生以及廣大的聲樂(lè )愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是一部很好的學(xué)習參考書(shū)。讀者可以從中比較系統地學(xué)習有關(guān)聲樂(lè )美學(xué)方方面面的知識和學(xué)問(wèn)，領(lǐng)會(huì )聲樂(lè )藝術(shù)美的精粹和獨特魅力，從而加深對聲樂(lè )藝術(shù)的理解和熱愛(ài)，這可以說(shuō)是這部著(zhù)作的獨特價(jià)值的所在。

目錄
序言
第一章 聲樂(lè )美學(xué)的學(xué)科預設
第一節 聲樂(lè )美學(xué)的學(xué)科隸屬關(guān)系
一 聲樂(lè )美學(xué)與音樂(lè )美學(xué)
二 聲樂(lè )美學(xué)與藝術(shù)美學(xué)
第二節 聲樂(lè )美學(xué)的研究方法
一 思辨的哲學(xué)方法
二 實(shí)證的心理學(xué)方法
三 動(dòng)態(tài)的社會(huì )學(xué)方法
四 關(guān)于形態(tài)分析方法和文化學(xué)方面的借鑒
第三節 聲樂(lè )美學(xué)的研究對象
一 聲樂(lè )藝術(shù)美的本質(zhì)研究
二 聲樂(lè )藝術(shù)的實(shí)踐規律研究
三 聲樂(lè )藝術(shù)的價(jià)值和功能研究
四 聲樂(lè )藝術(shù)的特殊構成方式研究
第二章 聲樂(lè )藝術(shù)的整體構造
第一節 聲樂(lè )藝術(shù)的基本屬性
一 音樂(lè )與文學(xué)
二 聲樂(lè )藝術(shù)的構造方式
第二節 聲樂(lè )藝術(shù)的表情機制
一 表情的階段性與統一性
二 表情的動(dòng)作性與目的性
三 表情的靈活性與創(chuàng )造性
第三節 聲樂(lè )藝術(shù)的音樂(lè )性與結構性
一 聲樂(lè )藝術(shù)的音樂(lè )性
二 聲樂(lè )藝術(shù)的結構性
第四節 聲樂(lè )藝術(shù)的抒情性與獨創(chuàng )性
一 聲樂(lè )藝術(shù)的抒情性
二 聲樂(lè )藝術(shù)的獨創(chuàng )性
第三章 聲樂(lè )藝術(shù)的本體特征
第一節 聲樂(lè )藝術(shù)物質(zhì)構成材料的特性
一 有聲表現的目的性與形象特性
二 有聲表現的表情性與認識因素
三 人的心靈本質(zhì)的直接表現
第二節 聲樂(lè )藝術(shù)物質(zhì)構成材料的時(shí)間特征
一 詩(shī)、詞有序性呈現中的時(shí)間特征
二 音樂(lè )音響運動(dòng)的時(shí)間特征
第三節 聲樂(lè )藝術(shù)的綜合創(chuàng )造力
一 雙重主觀(guān)復合的創(chuàng )造力
二 表演過(guò)程的創(chuàng )造力
第四節 聲樂(lè )藝術(shù)的情感特征
一 詩(shī)情之產(chǎn)生過(guò)程
二 曲情之產(chǎn)生過(guò)程
三 聲情之產(chǎn)生過(guò)程
第四章 聲樂(lè )藝術(shù)的歌詞構成方式
第五章 聲樂(lè )藝術(shù)的旋律構成方式
第六章 聲樂(lè )藝術(shù)的和聲構成方式]
第七章 關(guān)于聲樂(lè )表演中的美學(xué)問(wèn)題
第八章 關(guān)于聲樂(lè )欣賞中的美學(xué)問(wèn)題
第九章 關(guān)于聲樂(lè )藝術(shù)的功能問(wèn)題
主要參考文獻
后記

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