簡(jiǎn)介
這本練習曲是小提琴演奏家通往成功之路的基石，也是打開(kāi)艱難而深奧的小提琴演奏技術(shù)之門(mén)的鑰匙。如果有學(xué)生問(wèn)我，有什么捷徑可以通往完美的演奏技術(shù)的捷徑，我會(huì )回答說(shuō)：有的，只要你能真正完成《克萊采爾42首練習曲》！實(shí)踐證明也是如此，無(wú)數成名的演奏家，當他們回首各自的坎坷之路，如果問(wèn)及還有什么缺憾和疑問(wèn)的話(huà)，答案一定能在這本練習集中找到。
小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，從傳統的技術(shù)訓練體系來(lái)看，左手技術(shù)的比重要大大超過(guò)右手。至少在這本練習曲集中可以發(fā)現這點(diǎn)。在帕格尼尼年代，除了右手連頓弓的技術(shù)之外，人們更多的是嘆服于他的左手技術(shù)。我們從直觀(guān)的角度來(lái)看也不難發(fā)現，左手手指靈巧而準確、敏捷而有力——這些看似相互矛盾的技術(shù)動(dòng)作，通過(guò)對這本練習曲集的學(xué)習，可從理性上得到完美的結合。這決不是對右手技術(shù)的否定�，F代是小提琴演奏技術(shù)追尋左、右手技術(shù)的完美平衡，從運弓的基本技法中尋求無(wú)窮發(fā)展的可能性；在發(fā)音的一般概念里探索變化多端的音樂(lè )色彩，這些變化與發(fā)展，無(wú)不依托于堅實(shí)的左手技術(shù)。因此，《克萊采爾42首練習曲》在現代教學(xué)中更顯示出它的價(jià)值。

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