簡(jiǎn)介
該書(shū)第一次對長(cháng)江三角洲區域內的灘簧腔系劇種——錫劇、滬劇、蘇劇、姚劇、甬劇等進(jìn)行系統地研究，考辨了灘簧的名稱(chēng)，探索了灘簧的起源，勾勒了諸種灘簧的發(fā)展線(xiàn)索，并對灘簧藝人、劇目、音樂(lè )等進(jìn)行深入研究，廓清了諸多問(wèn)題，提出了許多新的見(jiàn)解。該書(shū)還總結了灘簧各劇種興盛的條件與衰弱的原因，分析了優(yōu)秀劇本的藝術(shù)表現手法，與優(yōu)秀演員的成功之路，為今日戲曲的振興與演職人員的成長(cháng)，提供了可資借鑒的經(jīng)驗。

目錄
序一
序二
第一章 灘簧名稱(chēng)考辨
第二章 灘簧的起源
一、灘簧源起于吳歌
二、彈詞對灘簧的影響
三、說(shuō)因果、唱春、宣卷等對灘簧的影響
四、從說(shuō)唱嬗變?yōu)閼蚯?br> 五、所有灘簧是同源的
六、常錫灘簧的盛況
七、個(gè)案分析：灘簧盛行的鄉鎮——嚴家橋
第三章 常錫灘簧的發(fā)展
一、辛亥革命對常錫灘簧的影響
二、常錫灘簧在上海的發(fā)展
三、錫劇在建國后成了江南的重要劇種
四、20世紀80年代以后的錫劇狀況
第四章 蘇灘的興起與發(fā)展
一、蘇灘的興起
二、“后灘”的藝術(shù)表現形態(tài)
三、“前灘”的藝術(shù)表現形態(tài)
四、蘇灘傳播到上海等地后的發(fā)展
五、蘇灘歸根蘇州后的狀況
第五章 申灘的興起與發(fā)展
一、申灘的興起
二、“西裝旗袍戲”、“新式舞臺”與“唱電臺”
三、申灘的“幕表戲”
四、申灘的“時(shí)事新賦”
五、“滬劇”階段的藝術(shù)表現與成就
第六章 寧波灘簧的興起與發(fā)展
一、寧波灘簧的興起
二、對子戲階段的表現形態(tài)
三、進(jìn)入上海后的發(fā)展
四、甬劇階段的變革與成就
第七章 姚灘的興起與發(fā)展
一、余姚、慈溪地區的戲曲文化背景
二、姚灘的興起
三、姚劇在新中國成立后的發(fā)展
四、姚劇興盛的原因
第八章 灘簧藝人：刻苦學(xué)藝勇于創(chuàng )新熱愛(ài)事業(yè)
一、對灘簧的迷醉成為刻苦學(xué)藝的強大動(dòng)力
二、老藝人熱心收徒使灘簧藝術(shù)代代相傳
三、灘簧藝人成名的必備條件
四、個(gè)案分析：丁是娥的成功經(jīng)驗
第九章 灘簧劇目：傳奇性故事、普通人生活與江南地域性特征
一、小唱曲目：情愛(ài)內容、生活百態(tài)與原始的表現形式
二、對子戲劇目：滑稽性、知識性與表演上的民間性
三、同場(chǎng)戲劇目：社會(huì )性意義與傳奇性情節
四、劇種戲劇目：洋溢著(zhù)時(shí)代精神人物形象鮮明強化戲劇沖突
五、論灘簧中的“賦子”
六、《庵堂相會(huì )》：貧苦百姓夢(mèng)幻中的不對稱(chēng)之婚姻
七、《珍珠塔》：讓窮人揚眉吐氣之作
八、《典妻》：民初浙東鄉民形象的復活
九、個(gè)案分析：胡小孩的創(chuàng )作特色
十、灘簧代表性劇目述考
第十章 灘簧音樂(lè )：由民歌升華為豐富動(dòng)聽(tīng)的戲曲聲腔
一、民歌——灘簧音樂(lè )之根本
二、在創(chuàng )新中不斷升華
三、未來(lái)：在困難中尋求突破
四、灘簧曲譜舉例
附錄
賣(mài)橄欖
陸賣(mài)餅
后記

推薦
本書(shū)分成兩個(gè)部分，首先是對長(cháng)江三角洲城鄉灘簧曾經(jīng)流行地區的訪(fǎng)問(wèn)調查、記錄，對象包括灘簧從業(yè)人員與老觀(guān)眾，再就是對五四以來(lái)所有關(guān)于灘簧以及灘簧發(fā)展的論著(zhù)、論文加以梳理與分析，有選擇地采用或揚棄。 作者對灘簧由曲藝形式發(fā)展為戲曲的過(guò)程的追溯并沒(méi)有停留在就事論事的記述上，而是緊緊扣住了時(shí)代的背景，尤其注意到了半封建半殖民地時(shí)期長(cháng)江三角洲一帶的人民群眾的生活現實(shí)。因為上海有租界的存在，既是殖民國家剝削中國勞苦大眾的冒險家的樂(lè )園，也是勞苦大眾趨之若鶩的夢(mèng)中天堂。各地的灘簧先后都涌進(jìn)上海租界以求生存、發(fā)展。上海的大世界又是以勞苦大眾為主要對象的一個(gè)游樂(lè )場(chǎng)，對灘簧自身的發(fā)展，對灘簧發(fā)展成為戲曲劇種，都起了一定的直接或間接的促進(jìn)作用。