簡(jiǎn)介
讓讀者乘著(zhù)歌聲的翅膀，穿過(guò)半個(gè)多世紀的荏苒光陰，穿過(guò)深不可測的歷史漩渦，來(lái)到這些老歌的誕生地。
《上海老歌名典》收錄上海老歌313首，無(wú)論是“歌壇雙子”──陳歌辛和黎錦光、“歌王”姚敏、才華橫溢的嚴折西，還是人民音樂(lè )家聶耳和冼星海、音樂(lè )界的錚錚鐵漢──賀綠汀，他們的不朽旋律如《夜來(lái)香》、《如果沒(méi)有你》、《畢業(yè)歌》、《夜半歌聲》、《天涯歌女》等均一一呈現，書(shū)中還穿插了350余幅珍貴的明星照片及電影劇照。
本書(shū)歌曲按作曲家姓氏筆畫(huà)排列，每一作曲家均附有一小傳。在每首歌曲前用作曲家原署之名。本書(shū)每首歌均有一篇介紹性短文，原則上附有一幅與之相匹配的照片。對于一曲多唱之歌曲，均在文字說(shuō)明中予以介紹。如《采蓮謠》一歌曾由路明、周璇、姚莉等三個(gè)灌成唱片，文中分別作了介紹。
本書(shū)的附錄有：上�！�—中國流行音樂(lè )的搖籃，昨夜星辰——上海老歌星。

目錄
歌名表
任光
劉如曾
劉雪庵
許如暉
嚴華
嚴工上
嚴個(gè)凡
嚴折西
李厚襄
吳村
沙梅
張昊
陳瑞楨
陳歌辛
洗星海
趙元任
姚敏
賀綠汀
聶耳
高天棲
黃自
黃貽鈞
梁樂(lè )音
黎錦光
黎錦暉
其他
王云階
王洛賓
田錫侯
白明
劉惠新
孫成璧
楊蔭瀏
李叔同
李春華
利民
佚名
張簧
張寒暉
陸洪恩
陳嘯空
青山
青主
金焰
周明源
施德
費音
夏之秋
徐朗
維克
斐納
正文
附錄
上�！�—中國流行音樂(lè )的搖籃
昨夜星辰——上海老歌星
歌名筆畫(huà)索引
后記

推薦
要介紹這本書(shū)，還真要先穩住那份興奮難禁的心情，慢慢道來(lái)。
　　喜歡不朽老歌的朋友，聽(tīng)好，這里有本“稱(chēng)得上歷史性結集”的《上海老歌名典》，書(shū)是28公分乘28公分見(jiàn)方，厚達480頁(yè)，重得不能捧著(zhù)看，只能放在桌上，一邊翻，一邊唱。
　　這本大全，每首曲子都附上簡(jiǎn)譜，相信誰(shuí)翻開(kāi)來(lái)都會(huì )哼上幾句。它收集了三四十年代50位著(zhù)名作曲家，總共313首在上海紅極一時(shí)的時(shí)代曲，如《賣(mài)相思》、《月圓花好》、《夜來(lái)香》、《兩條路上》、《聽(tīng)我細訴》、《鳳凰于飛》、《垅上一朵玫瑰》，《前程萬(wàn)里》，隨便舉幾首，愛(ài)唱老歌的朋友恐怕就已流口水了。
給歷史的一份答卷：
　　如此大手筆，又牽涉到那么繁復瑣碎的搜集工作，這肯定不是一本容易出版的書(shū)。發(fā)行人沈登恩，在30年前年紀輕輕勇闖臺灣出版界時(shí)，就說(shuō)過(guò)遠景出版社宗旨是只出版一流制作的書(shū)，事隔三十年，風(fēng)風(fēng)雨雨過(guò)去了，沈登恩這份對出版的執著(zhù)始終沒(méi)變。又正如當年作曲家陳歌辛的兒子陳鋼——也即是此書(shū)主編，在書(shū)首中所說(shuō)的，“此書(shū)謂之名典，是因為不敢妄稱(chēng)經(jīng)典。名典，可解釋為“可典藏之名曲”，這些歌在當時(shí)都是流行曲，都有其特定歷史意義……我們只是歷史的記錄者，只想將歷史留給上海，這就是我給歷史的一份答卷�！�
　　此書(shū)也實(shí)在做到這點(diǎn)。
　　書(shū)中每位作曲家，都附有一則小傳。每首歌曲都帶有一篇介紹短文，甚至附上當時(shí)人物、海報或電影的劇照。這樣的資料搜集，確屬不易。
上海摩登的時(shí)代之聲：
　　上海，當時(shí)是時(shí)代曲的搖籃。
　　但為什么？為什么是上海？
　　由于特殊的政治地位，上海租界地區的工商業(yè)特別發(fā)達，市場(chǎng)繁榮，車(chē)水馬龍，燈紅酒綠，娛樂(lè )事業(yè)也就特別蓬勃。
　　更因為上海是中國一個(gè)在文化感情上從來(lái)未曾有過(guò)的缺口。
　　因為白話(huà)文運動(dòng)替中國人的表達方式松了綁。因為上海是一個(gè)華洋生活交混的租界。因為上海是一個(gè)華人在情感上首次想擁有自己摩登方向的港口。蜂擁而至的舶來(lái)文化，和中國的新文化，都在這里碰撞沖擊。再加上文人雅士齊聚，大家趕時(shí)髦，追新潮，能滿(mǎn)足社會(huì )需求，又能搞熱消閑文化，那才是主因。
　　早期的劉雪庵、范煙橋、李叔同、嚴工上、任光、嚴華、嚴折西，都是社會(huì )上出名的文化人和音樂(lè )人，稍后的李厚襄、陳歌辛、冼星海、姚敏，黎錦光兄弟，則全是在上海時(shí)代曲最輝煌時(shí)期的多產(chǎn)作曲家，再加上像陳蝶衣、李雋青的優(yōu)美歌詞，上海，這個(gè)十里洋場(chǎng)，早在當年就已經(jīng)找到并且認定自己那份該有的閃爍氣質(zhì)，這份氣質(zhì)，一直延續至今。
要走紅須有獨特氣質(zhì)：
　　要在三四十年代的上海闖出名堂還真不容易，除了歌藝超群，還得有強烈個(gè)人風(fēng)格，當時(shí)紅歌星如白虹、姚莉、周璇、李香蘭、白光、吳鶯音、張露，個(gè)個(gè)都擁有自己專(zhuān)屬的招牌氣質(zhì)。
　　像白虹，她音域非常廣闊，有歌評家評她：“歌喉嘹亮就像陽(yáng)光普照，能激發(fā)人們高遠的情懷�！彼�的《賣(mài)湯丸》至今教人瑯瑯上口，和嚴華合唱的《人海飄航》，是早期著(zhù)名的探戈歌曲，《郎如春日風(fēng)》更是代表作，后來(lái)也有不少歌星重唱。白虹除了歌唱還拍電影，1934年的歌后選舉，還贏(yíng)了周璇兩百多票，當上“歌后”。
　　而在中國沈陽(yáng)出世的日本美人李香蘭，恐怕是當時(shí)最神秘的人物了。
　　原來(lái)李香蘭有過(guò)許多名字。她小名“豆豆”，學(xué)名“山口淑子”，曾經(jīng)叫做“潘淑華”，后來(lái)有個(gè)干爹姓李，就改名“李香蘭”，抗戰后回到日本，她拍戲的藝名又變成“山口香蘭”。
　　李香蘭有多首成名曲收錄在書(shū)里，據她自己的挑選，她認為她所唱過(guò)最受歡迎的歌曲是《何日君再來(lái)》、《蘇州夜曲》和《夜來(lái)香》。雖然《何日君再來(lái)》是周璇原唱，但李香蘭的《何》曲，又別具另種風(fēng)情，那種感覺(jué)就如她在書(shū)里的幾幅照片，艷而媚的臉，穿著(zhù)旗袍，是東方但又不是中國的，有一份曖昧。
　　形象給人“煙視媚行，冶蕩挑逗”的“妖姬”白光，是另位在書(shū)里有著(zhù)多幅珍貴照片的歌星。白光一生唱過(guò)的許多成名曲，也有簡(jiǎn)譜收錄于此，像《我是浮萍一片》、《戀之火》、《何處是兒家》、《假正經(jīng)》、《秋夜》等等，在書(shū)后，對她晚年生活還有忠實(shí)詳細交代的文章，原來(lái)她是一個(gè)用情極深也用情極專(zhuān)的人�？戳私倘烁锌�，也許她當年的“冶蕩”，一直只是徇眾要求的氣質(zhì)�！　�
　　書(shū)里形象變化最多，要數周璇，她簡(jiǎn)直是個(gè)百變美人，假如一邊聽(tīng)歌一邊看書(shū)，有朦朧回返舊時(shí)情境之感。吳鶯音和姚莉的歌曲也介紹不少，這兩位歌后在歌唱生涯里的坎坷起伏，也十分詳盡感人。
來(lái)龍去脈，引人入勝：
　　夠八卦的讀者，還能從《上海老歌名典》的珍貴照片中，窺探到一些當時(shí)耐人尋味的情境。比如說(shuō)，那張撲朔迷離的周璇“單人”結婚照片，就很夠意思。還有一張舊上海時(shí)期的百代唱片海報，上有八字：“并非最賤，但是最好”，也可圈可點(diǎn)。還有李麗華的照片，幾乎張張是個(gè)不同的人，可謂“女大十八變”奇觀(guān)。
更有趣是，好些歌曲原來(lái)比我們原來(lái)想象的更要老舊。譬如說(shuō)一直以為是舒云原唱的《田園之歌》，原來(lái)是大作曲家姚敏自己作曲兼原唱的。還有，《夜來(lái)香》原來(lái)有兩首�！斗辍芬詾槭谴奁荚�70年代的歌曲，原來(lái)是嚴折西在30年代的創(chuàng )作，原唱是姚莉。而崔萍另首《第二夢(mèng)》，是姚敏在40年代寫(xiě)的曲，原唱竟是李香蘭。還有，中國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》原來(lái)是一首電影插曲，給它填詞的，是鼎鼎大名的田漢作曲者是23歲就遭溺斃的中國音樂(lè )天才聶耳。