簡(jiǎn)介
本書(shū)對管弦樂(lè )配器風(fēng)格歷史演變的脈絡(luò )進(jìn)行歸納和概括，分析研究形成這些不同風(fēng)格的內在規律及其相互聯(lián)系，恰如里姆斯基-柯薩科夫所說(shuō)：“奇妙的管弦樂(lè )法的能力，是個(gè)不可言傳的秘密”，屬于“不可教”之列，除了僅涉及樂(lè )器的音域及性能的“樂(lè )器法”部分之外，管弦樂(lè )配器法大概是作曲“四大件”技術(shù)中最令人感到頭緒茫然的領(lǐng)域了。理論上的不完善，常使許多配器分析變成充滿(mǎn)華麗辭藻的娓娓空談，使我們在浩如煙海的管弦樂(lè )杰作面前望洋興嘆，無(wú)所措手足。本文是一個(gè)十分粗淺的嘗試，匯集了作者約二十年來(lái)的若干論文。

目錄
管弦樂(lè )配器風(fēng)格的歷史演變概述
當代歐洲音樂(lè )中的“新浪漫主義”與回歸傾向
歷史悲劇的真實(shí)寫(xiě)照——朱踐耳新作《第一交響曲》評介
談朱踐耳《第一交響曲》創(chuàng )作技法
聽(tīng)朱踐耳《第三交響曲》
現代音樂(lè )記譜法的沿革及其分類(lèi)問(wèn)題
從晚期浪漫派到現代管弦樂(lè )法的發(fā)展概述
關(guān)于鋼琴四手聯(lián)彈曲《號子》與《山歌》——兼談20世紀鋼琴音樂(lè )發(fā)展的幾個(gè)特點(diǎn)
關(guān)于《四首唐詩(shī)》
信仰，直覺(jué)與理念高度統一的世界——談梅西安的創(chuàng )作思想
西方后現代主義音樂(lè )思潮簡(jiǎn)述
丁善德管弦樂(lè )配器藝術(shù)的若干特色
20世紀西方現代音樂(lè )
新音樂(lè )的暮年——70年代至80年代聯(lián)邦德國樂(lè )壇側影
由“補課”說(shuō)開(kāi)去
在多元的音樂(lè )世界中——坦格伍德當代音樂(lè )節散記
談“新音樂(lè )”
《鄉月三闋》漫議
音樂(lè )創(chuàng )作美學(xué)思想“答卷”
僅靠作曲家難以索解的問(wèn)題——交響舞劇《無(wú)字碑》創(chuàng )作隨記
關(guān)于通俗音樂(lè )的思考
巨星在天際隕落——悼奧里維爾·梅西安辭世
談電視劇《雪城》的音樂(lè )
音樂(lè )之鄉德國散記
筆者小記

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