簡(jiǎn)介
本書(shū)共有七章。達爾豪斯在前兩章中對當時(shí)出現的具有代表性的美學(xué)和音樂(lè )美學(xué)觀(guān)念進(jìn)行了梳理，并對其中存在的合理性和矛盾發(fā)表了自己的見(jiàn)解。在這一時(shí)期，人們根據畢達格拉斯－柏拉圖傳統將音樂(lè )定義為“發(fā)聲的數字”，同時(shí)主宰著(zhù)音樂(lè )觀(guān)的情緒論在這一時(shí)期以其變化了的形式繼續存在著(zhù)。此外，把以康德派的米歇爾里斯為代表的古典美學(xué)與霍夫曼的器樂(lè )的浪漫形而上學(xué)相聯(lián)系的決定性因素是美學(xué)的自律性思想，這種自律性將卡爾·菲力普·莫里茨、康德到米歇爾里斯的古典音樂(lè )美學(xué)和路德維�！さ倏�、E.T.A.霍夫曼的浪漫主義，甚至愛(ài)德華·漢斯立克的實(shí)證主義緊密結合起來(lái)。這一時(shí)期許多美學(xué)家在音樂(lè )觀(guān)念上的矛盾是當時(shí)音樂(lè )美學(xué)狀況的體現。最典型的莫過(guò)于第一章中提到的卡爾·菲力普·莫里茨現象。

目錄
作品、作者簡(jiǎn)介和選材原因
達爾豪斯生平、音樂(lè )活動(dòng)及著(zhù)作
達爾豪斯作品一覽表
前言
I　古典的理念和情感的現實(shí)
　藝術(shù)體系與音樂(lè )
　主觀(guān)普遍性與公眾輿論
　“你要我哭……”
　卡爾·菲力普·莫里茨和古典主義音樂(lè )美學(xué)的問(wèn)題
　形式美學(xué)與模仿原則
　康德的音樂(lè )美學(xué)
　格魯克《伊菲姬尼在陶里德》中的道德與激情
　席勒音樂(lè )美學(xué)中的形式概念和表現原則
　注釋
II　卿尼斯坦或絕對音樂(lè )的王國
　浪漫主義的音樂(lè )美學(xué)和維也納古典樂(lè )派
　霍夫曼的貝多芬評論和崇高的美學(xué)
　“一個(gè)遙遠神界的神秘語(yǔ)言”——霍夫曼美學(xué)中的教堂音樂(lè )和歌劇
　論浪漫主義的巴赫－解釋的產(chǎn)生
　“無(wú)詞歌”
　“一個(gè)自為的獨立世界”
　克萊斯特論通奏低音
　注釋
III　音樂(lè )日常生活中的美學(xué)
　浪漫主義和比德邁耶爾
　平庸音樂(lè )和審美判斷
　關(guān)于19世紀的“中級音樂(lè )”
　注釋
IV　從系統哲學(xué)到文藝評論
　19世紀美學(xué)中的“性格”范疇
　黑格爾和他那個(gè)時(shí)代的音樂(lè )
　謝林的音樂(lè )節奏理論
　古典·浪漫·現代
　歷史的和審美的經(jīng)驗
　作為語(yǔ)言批判的音樂(lè )批判
　批判作為歷史哲學(xué)？
　內在型的和外顯型的批判
　語(yǔ)言習慣
　“純粹音樂(lè )性”
　音樂(lè )邏輯
　音樂(lè )材料
　注釋
V　“以具有精神性的材料進(jìn)行的精神勞動(dòng)”
　愛(ài)德華·漢斯立克與音樂(lè )的形式概念
　“純粹的、抽象的音樂(lè )”
　語(yǔ)言與樂(lè )音語(yǔ)言
　音樂(lè )的“理解”與音樂(lè )分析的語(yǔ)言
　關(guān)于“陳腐的情感美學(xué)”
　情感美學(xué)和音樂(lè )的曲式學(xué)
　阿道夫·伯恩哈特·馬克思的“奏鳴曲式”審美前提
VI　標題音樂(lè )的無(wú)奈
　關(guān)于標題音樂(lè )的論點(diǎn)
　詩(shī)歌和交響詩(shī)
　李斯特的交響性理念
　論關(guān)于李斯特《普羅米修斯》審美判斷的批判
　注釋
VII　“形而上學(xué)作品”
參考文獻
資料出處說(shuō)明

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