簡(jiǎn)介
本書(shū)分為法國歌劇與音樂(lè )文化、歐洲歌唱藝術(shù)、中國歌唱藝術(shù)、歐洲歌唱藝術(shù)對中國的影響、歌唱心理與聲樂(lè )教學(xué)五章。這是唐麗留學(xué)生涯和回國從教后的一次全面總結，異國音樂(lè )文化的觀(guān)察，本土音樂(lè )藝術(shù)的特征、歌唱藝術(shù)的相互關(guān)系的梳理，聲樂(lè )教學(xué)的總結與思考，是她的音樂(lè )學(xué)習與聲樂(lè )教學(xué)的面面觀(guān)式的總結。書(shū)稿的一個(gè)搶眼的亮點(diǎn)在于，書(shū)中對音樂(lè )文化的敘寫(xiě)，感悟色彩很濃，而且是女性色彩。
　　唐麗的書(shū)寫(xiě)中，愛(ài)與美，活在她的自由表達里。缺少了這種自由，走向她不熟悉也不習慣的“規范”，活在她心中的愛(ài)與嵌在她生命中的美，就走向死亡。

目錄
唐麗VS棠梨與愛(ài)·死·美
在音樂(lè )中自由地呼吸（自序）
第一章 法國歌劇與音樂(lè )文化
一個(gè)感動(dòng)世界的女性——歌劇《卡門(mén)》中的音樂(lè )蘊涵著(zhù)超越文學(xué)的價(jià)值
音樂(lè )期待著(zhù)你——吉卜賽民族音樂(lè )中的世界性音符
卡門(mén)是一個(gè)蕩婦嗎？——歌劇《卡門(mén)》中顛覆傳統女性的形象
因為愛(ài)得真實(shí)——歌劇《卡門(mén)》中蘊涵著(zhù)悲劇元素
超凡的靈魂——初探古諾創(chuàng )作中出世與入世兩種不同的音樂(lè )特征
女間諜也有真愛(ài)——比較歌劇《參松與達麗拉》和《江姐》中女性英雄氣質(zhì)的不同
音樂(lè )中散發(fā)著(zhù)芳香——淺析法國音樂(lè )與藝術(shù)歌曲的發(fā)展
第二章 歐洲歌唱藝術(shù)
戲劇在音樂(lè )中展開(kāi)——淺析17世紀意大利歌劇與法國歌劇的形成和發(fā)展對歐洲歌劇藝術(shù)產(chǎn)生的影響
世上沒(méi)有優(yōu)麗狄茜，我怎能活？——格魯克歌劇改革對19世紀歌劇藝術(shù)發(fā)展的影響
超越自我——淺析莫扎特歌劇所具有的時(shí)代性特征
美在蒼涼中哀號——比較貝多芬與莫扎特不同的音樂(lè )特點(diǎn)
他，不可思議——從莫扎特歌劇不同的風(fēng)格及演唱特點(diǎn)看他非凡的音樂(lè )才能
那一束優(yōu)美的光——從歌劇《塞米拉米德》中看羅西尼在歌劇藝術(shù)創(chuàng )作上的非凡成就
美不是一種過(guò)錯——初探《茶花女》主人公的命運
請舉起杯，喝了這杯美酒——淺析歌劇《茶花女》中顯著(zhù)的圓舞曲特征
殘缺中的完美——從歌劇《蝴蝶夫人》中看普契尼筆下的女性的命運
上帝的小指無(wú)意間碰到了他——初探普契尼音樂(lè )創(chuàng )作中的“小人物有大悲哀”
現代歌劇之所以通俗——淺談音樂(lè )劇的幾種演唱風(fēng)格
第三章 中國歌唱藝術(shù)
我心，為你而驕傲——淺析聶耳與冼星海歌曲創(chuàng )作的不同特征
激情澎湃的歲月——冼星海與聶耳音樂(lè )創(chuàng )作成功的不同因素
步履蹣跚——淺析半個(gè)多世紀以來(lái)中國歌劇藝術(shù)的發(fā)展
在東西方文化撞擊中凸顯自己——怎樣看待中國歌唱藝術(shù)的價(jià)值
只有科學(xué)的唱法才是世界的——初探中國民族唱法的世界性元素
第四章 歐洲歌唱藝術(shù)對中國的影響
教我如何不想他——初探歐洲藝術(shù)歌曲對中國歌曲的影響
如此美妙的歌喉——淺析歐洲歌劇藝術(shù)的起源與美聲唱法的美學(xué)特征
天籟之音——淺析東西方合唱藝術(shù)不同的發(fā)展線(xiàn)條
我心中的夜鶯——淺析西洋唱法對中國歌劇唱法的影響
第五章 歌唱心理與聲樂(lè )教學(xué)
睿智的心——論聲樂(lè )心理教學(xué)的復雜性
尋找你的聲音——制造一個(gè)會(huì )唱歌的樂(lè )器
懂你，也懂我——淺談歌唱心理在聲樂(lè )教學(xué)中的作用
審視自我——對中國聲樂(lè )教學(xué)的反思
參考文獻
后記

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