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貝爾特·莫里索（法國）
市場(chǎng)價(jià)：42.00元 優(yōu)惠價(jià)：36.80元 
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女畫(huà)家貝爾特·莫里索（1841--1895）是法國印象派團體中不可或缺的人物。
莫里索1841 年生于法國布蘭熱一個(gè)頗有聲望的官吏家庭，1895 年卒于法國巴黎
莫里索最初跟隨學(xué)院派畫(huà)家吉夏爾學(xué)畫(huà)，后來(lái)師從卡米耶·柯羅。 19歲時(shí)與畫(huà)家愛(ài)德華·馬奈相遇。馬奈對莫里索高貴典雅的氣質(zhì)極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術(shù)觀(guān)的影響，成為一位印象派畫(huà)家。她的作品大多以家庭生活為題材，筆觸流暢，情感細膩。在法國成名的美籍女畫(huà)家瑪麗·卡薩特，其創(chuàng )作題材與莫里索相近�？ㄋ_特選擇藝術(shù)為職業(yè)，不僅要與家庭中的反對者抗爭，還要面對社會(huì )的偏見(jiàn)和漠視。當她最終功成名就時(shí)卻哀嘆：“畢竟，女人在生活中的職業(yè)還是生兒育女�！弊阋�(jiàn)她當時(shí)面臨的外界壓力之巨大。
1860 年初，柯羅鼓勵莫里索去博物館臨摹名師大作和畫(huà)風(fēng)景畫(huà)。她的作品在 1864 年被官方畫(huà)展接納。然而，若沒(méi)有在羅浮宮認識到愛(ài)德華·馬奈，她可能已成為學(xué)院派畫(huà)家。她后來(lái)成為馬奈《在陽(yáng)臺上》（ 1868 年，奧塞博物館藏）和《手持紫羅蘭的貝爾特·莫里索》（ 1872 年，奧塞博物館藏）等多幅代表作的模特兒。而馬奈更協(xié)助她發(fā)展個(gè)人的藝術(shù)特色，有時(shí)甚至親自修改她的畫(huà)作。 1874 年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁。經(jīng)馬奈的介紹，她后來(lái)又結識了巴齊耶、莫奈和雷諾阿。在他們的引導下，她掌握了在戶(hù)外繪畫(huà)的要領(lǐng)，并放棄沙龍畫(huà)展，參加了他們的第一個(gè)團體畫(huà)展。
女畫(huà)家貝爾特·莫里索（1841--1895）是法國印象派團體中不可或缺的人物。
莫里索1841 年生于法國布蘭熱一個(gè)頗有聲望的官吏家庭，1895 年卒于法國巴黎
莫里索最初跟隨學(xué)院派畫(huà)家吉夏爾學(xué)畫(huà)，后來(lái)師從卡米耶·柯羅。 19歲時(shí)與畫(huà)家愛(ài)德華·馬奈相遇。馬奈對莫里索高貴典雅的氣質(zhì)極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術(shù)觀(guān)的影響，成為一位印象派畫(huà)家。她的作品大多以家庭生活為題材，筆觸流暢，情感細膩。在法國成名的美籍女畫(huà)家瑪麗·卡薩特，其創(chuàng )作題材與莫里索相近�？ㄋ_特選擇藝術(shù)為職業(yè)，不僅要與家庭中的反對者抗爭，還要面對社會(huì )的偏見(jiàn)和漠視。當她最終功成名就時(shí)卻哀嘆：“畢竟，女人在生活中的職業(yè)還是生兒育女�！弊阋�(jiàn)她當時(shí)面臨的外界壓力之巨大。
1860 年初，柯羅鼓勵莫里索去博物館臨摹名師大作和畫(huà)風(fēng)景畫(huà)。她的作品在 1864 年被官方畫(huà)展接納。然而，若沒(méi)有在羅浮宮認識到愛(ài)德華·馬奈，她可能已成為學(xué)院派畫(huà)家。她后來(lái)成為馬奈《在陽(yáng)臺上》（ 1868 年，奧塞博物館藏）和《手持紫羅蘭的貝爾特·莫里索》（ 1872 年，奧塞博物館藏）等多幅代表作的模特兒。而馬奈更協(xié)助她發(fā)展個(gè)人的藝術(shù)特色，有時(shí)甚至親自修改她的畫(huà)作。 1874 年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁。經(jīng)馬奈的介紹，她后來(lái)又結識了巴齊耶、莫奈和雷諾阿。在他們的引導下，她掌握了在戶(hù)外繪畫(huà)的要領(lǐng)，并放棄沙龍畫(huà)展，參加了他們的第一個(gè)團體畫(huà)展。
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