簡(jiǎn)介
人類(lèi)憑借智慧的積累，使我們在視線(xiàn)所及的范圍，看到一個(gè)特有的流動(dòng)歷史畫(huà)卷——多聲音樂(lè )的生成與繁衍。
和聲——猶如一切事物——基于它所處的時(shí)空條件、環(huán)境、土壤，甚至某種機遇，作為一個(gè)劃時(shí)代的偉大藝術(shù)成果，誕生于人類(lèi)文明史的發(fā)展進(jìn)程中。
自從和聲成了音樂(lè )語(yǔ)言不可缺少的重要組成部分，它便自始至終伴隨著(zhù)音樂(lè )藝術(shù)浪潮的起伏演進(jìn)而更換著(zhù)自己的角色風(fēng)貌，以求完成其烘托各種藝術(shù)格調的特殊使命。和聲的發(fā)展雖以技法的變化更新為表征，但它所帶來(lái)的，卻是新音樂(lè )語(yǔ)言的藝術(shù)內涵在敲動(dòng)人們的心弦。
和聲的發(fā)展演變是逐步的，但有時(shí)又是神速的，每一細微的變革幾乎總是伴隨著(zhù)對過(guò)去確認的某種成果的部分摒棄。也就是說(shuō)，和聲語(yǔ)言的任何一步前進(jìn)，都表現為在傳統的和聲模式與新風(fēng)格的要求之間重新作一次衡量，從而決定對已有的成果如何加以取舍。

目錄
前言
序篇 多聲竟樂(lè )史前簡(jiǎn)要回顧
第一篇 多聲音樂(lè )的產(chǎn)生與早期發(fā)展
Ⅰ 多聲萌芽時(shí)期的原始形態(tài)
�、� 多聲音樂(lè )的初步演進(jìn)與三和弦的形成
�、� 多聲音樂(lè )的復調化發(fā)展
�、� 調式理論的初步建立及其在音樂(lè )中的具體體現
第二篇 和聲思維的形成與逐步成熟
Ⅰ 和聲結構功能的孕育與大小調式的萌芽
�、� 多聲音樂(lè )的早期變音思維
�、� 器樂(lè )中的和聲形式特點(diǎn)
�、� 主調音樂(lè )與和聲功能骨架
�、� 和聲中不協(xié)和因素的發(fā)展
（一）增四度與減五度的引進(jìn)
（二）二度與七度的引進(jìn)
�、� 和聲的復雜化——和弦外音與半音和聲
�、� 巴赫和聲藝術(shù)的歷史豐碑
（一）中古調式旋律的和聲大小調化
（二）和聲與旋律之間調的關(guān)系與色彩
（三）圣詠和聲語(yǔ)言的展開(kāi)與變化處理
（四）對位與和聲的神奇一體化
（五）不協(xié)和思維的進(jìn)一步強化
（六）模進(jìn)——音樂(lè )展開(kāi)的有效動(dòng)力
第三篇 大小調和聲規范的完全確立與和聲功能的擴充
Ⅰ 維也納古典樂(lè )派的誕生
�、� 旋律與和聲互為依存條件
�、� 調式的基本和聲素材 自然音和弦的功能規范
�、� 和聲的調思維擴展
�、� 調的離心趨勢
（一）半音體系的擴張
（二）等音手法的應用
（三）不同調式的交替
�、� 維也納式的調性關(guān)系展現
�、� 對和聲新音響的開(kāi)拓
�、� 二、三聲部多聲織體的和聲內涵
�、� 和聲表現功能意識的成熟
第四篇 浪漫主義開(kāi)拓和聲的新風(fēng)貌
Ⅰ 浪漫主義的情光萌生與發(fā)展
�、� 和聲大調新的韻味的籠罩
�、� 下屬功能的擴展與升值
�、� 五度音響的抒情風(fēng)彩
�、� 和聲語(yǔ)言的個(gè)性化發(fā)展
第五篇 “古典”與“浪漫”合流涌進(jìn)
Ⅰ 調性擴張與意外進(jìn)行的歷史演進(jìn)
�、� 調基礎的動(dòng)搖與急進(jìn)先鋒瓦格納及其后者
第六篇 面對“盡頭”，另辟“蹊徑”——自然調式的回歸
Ⅰ 非力度性的自然音和聲
�、� 自然調式風(fēng)格和聲的音響發(fā)展——調式的交替、融會(huì )
�、� 調式交替的遞增、重疊、演化與和弦的純色彩性對置
第七篇 通向新世紀的和聲發(fā)展渠道——多元的并存與融會(huì )
Ⅰ 和弦自身結構的擴張與新時(shí)期不協(xié)和和弦的自然音風(fēng)格化
……
收束篇 世紀成果與歷史時(shí)代更替的粗略展示
后語(yǔ)

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