簡(jiǎn)介
音樂(lè )是訴諸聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，欣賞音樂(lè )要用耳朵，但有健康聽(tīng)覺(jué)的人未必都欣賞音樂(lè )。欣賞音樂(lè )是一種能動(dòng)的審美活動(dòng)；盡管耳朵靈敏，能夠毫發(fā)不爽的辨別旋律，節奏，和聲，音色；如果僅僅把音樂(lè )作為一種物理現象來(lái)接受，而不能感受節奏，和聲,音色所表現的藝術(shù)形象，并通過(guò)藝術(shù)形象跟創(chuàng )造音樂(lè )的作曲家和在創(chuàng )作音樂(lè )的演奏演唱家發(fā)生思想感情的交流，那就只能算接觸到了音樂(lè )的外表和皮毛，只是在音樂(lè )的大門(mén)外徘徊，還沒(méi)有登堂入室，一窺音樂(lè )的堂奧。欣賞音樂(lè )要想的登堂入室，必須從以下四方面下功夫：1.溝通音樂(lè )信息。2.發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)的審美作用。3.判斷音樂(lè )作品的藝術(shù)價(jià)值。4.接受感心動(dòng)耳蕩氣回腸的藝術(shù)享受。

目錄
第一章 小提琴藝術(shù)及其在中國的最初傳播
第一節 小提琴藝術(shù)的形成與發(fā)展概述
一 小提琴的遠祖與近親
二 小提琴的誕生
三 小提琴制作鼎盛時(shí)期的三大家庭
四 意大利學(xué)派及其代表人物
五 法國學(xué)派及其代表人物
六 德奧學(xué)派及其代表人物
七 俄羅斯學(xué)派及其代表人物
八 20世紀小提琴藝術(shù)的一般狀況
第二節 小提琴藝術(shù)在中國的最初傳播
一 歷史背景
二 中國最早出現的小提琴表演
三 中國最早出現的小提琴樂(lè )譜
四 乾隆宮中的西洋樂(lè )隊及其對小提琴藝術(shù)在中國傳播的重要意義
第二章 小提琴藝術(shù)在中國的進(jìn)一步傳播與中國小提琴藝術(shù)的進(jìn)步（1842-1919）
第一節 小提琴藝術(shù)在中國的進(jìn)一步傳播
一 歷史背景
二 教堂中的小提琴藝術(shù)傳播
三 教會(huì )學(xué)校中的小提琴藝術(shù)傳播
四 西方人士的管弦樂(lè )隊與小提琴藝術(shù)在中國的傳播
五 西方人士的音樂(lè )表演與小提琴藝術(shù)在中國的傳播
六 中西文化撞擊的火花：克萊斯勒的小提琴奏曲《中國花鼓》
第二節 中國小提琴藝術(shù)的起步
第三章 專(zhuān)業(yè)教育機構的創(chuàng )建與中國小提琴藝術(shù)的發(fā)展（1919-1937）
第一節 專(zhuān)業(yè)音樂(lè )教育機構中的小提琴藝術(shù)活動(dòng)
第二節 中外音樂(lè )交流對中國小提琴藝術(shù)發(fā)展的促進(jìn)
第三節 中國小提琴音樂(lè )創(chuàng )作的開(kāi)端
第四章 抗日戰爭和解放戰爭時(shí)期的小提琴藝術(shù)
第一節 十二年來(lái)的小提琴藝術(shù)活動(dòng)
第二節 中國小提琴音樂(lè )創(chuàng )作的第一個(gè)高峰
第五章 中華人民共和國建國初期十七年小提琴藝術(shù)的發(fā)展
第一節 小提琴教育，表演與理論研究的發(fā)展
第二節 中國與前蘇聯(lián)，東歐國家之間的小提琴藝術(shù)交流
第三節 中國小提琴音樂(lè )創(chuàng )作的繁榮景象
第六章 “文化大革命”時(shí)期的小提琴藝術(shù)（1966-1976）
第一節 “文化大革命”時(shí)期的小提琴藝術(shù)狀況
第二節 “文化大革命”時(shí)期的小提琴音樂(lè )創(chuàng )編
第七章 新時(shí)期以來(lái)的中國小提琴藝術(shù)（1976-7999）
第一節 小提琴教育,表演與理論研究的新局面
第二節 日趨活躍的中外小提琴藝術(shù)交流
第三節 多元化的小提琴音樂(lè )創(chuàng )作

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