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論支聲及其在西方現代音樂(lè )中的應用
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支聲廣泛存在于民間音樂(lè )中，是民間多聲部音樂(lè )最常見(jiàn)的織體形式。支聲現象復雜、形態(tài)各異，不同國家、地區，不同民族、不同體裁的支聲均表現出了各自不同的特點(diǎn)，為支聲的研究提供了豐富的例證。
西方專(zhuān)業(yè)音樂(lè )的發(fā)展，無(wú)論任何時(shí)代都沒(méi)有脫離與民間音樂(lè )的聯(lián)系，民間音樂(lè )可以說(shuō)是作曲家創(chuàng )作的源泉。他們不僅采用民間的音調，而且也采用民間的題材與體裁，不僅吸收本民族的，也吸收其他民族的。到了現代音樂(lè )時(shí)期，這種傾向越來(lái)越強，越來(lái)越多的作曲家從民間音樂(lè )中汲取更多的表現手法。其中對支聲的進(jìn)一步挖掘與運用更是顯而易見(jiàn)。
本文分上、下兩篇。上篇主要以民間音樂(lè )中的支聲現象為依據，圍繞支聲展開(kāi)論述。在“支聲及相關(guān)問(wèn)題的探討”中，對支聲概念作了更加詳細的解釋?zhuān)貏e是對概念中涉及到的“變體”一詞進(jìn)行了具體的說(shuō)明，為后面支聲織體的分類(lèi)提供了必要的理論依據。關(guān)于支聲的歸屬，本文明確了觀(guān)點(diǎn)，并進(jìn)行了論證。
在“民間音樂(lè )中的支聲現象”一章中，對中國民間多聲部音樂(lè )中的支聲進(jìn)行了細致的考察、分析，對外國民間音樂(lè )中的支聲在現有資料的情況下進(jìn)行了深入的挖掘。民間音樂(lè )中的支聲不僅形態(tài)極其豐富而且特點(diǎn)也十分鮮明。
“支聲織體類(lèi)型及音樂(lè )語(yǔ)言特征”是上篇的中心內容，本文從旋律的縱向變化和橫向變化兩個(gè)方面對支聲織體進(jìn)行分類(lèi)，突出了支聲織體的本質(zhì)特征。在這一內容上，具有創(chuàng )新意義的是確立了哪種平行進(jìn)行屬于支聲織體，挖掘出了新的支聲織體展開(kāi)性支聲，做出了綜合性支聲和混合性支聲并用的選擇，并對其進(jìn)行了明確的區分。
下篇的論題是支聲在西方現代音樂(lè )中的應用。首先是“傳統時(shí)期的回顧”，從奧爾加農時(shí)期到浪漫主義時(shí)期。
接下來(lái)是“支聲在西方現代音樂(lè )中應用概述”，這一問(wèn)題的關(guān)鍵也是難點(diǎn)是哪些作曲家的哪些作品中應用了支聲。通過(guò)翻閱大量的樂(lè )譜及文獻，最后選定了西方8個(gè)國家的21位現代音樂(lè )作曲家的57部作品進(jìn)行研究，為論題的寫(xiě)作開(kāi)拓了道路。本文所運用的譜例就是在此基礎上遴選出的。這一章的內容包括布里頓的三部教堂寓言劇、支聲在俄羅斯現代音樂(lè )中的應用、支聲在美國現代音樂(lè )中的應用和支聲在西方其他國家及作曲家現代音樂(lè )中的應用。
最后一章是“支聲在西方現代音樂(lè )中應用的特點(diǎn)”，論述以前一章為基礎，對支聲織體類(lèi)型及支聲應用的特點(diǎn)進(jìn)行總結。
通過(guò)對西方現代音樂(lè )中支聲應用的分析研究，從中獲取審美經(jīng)驗，為音樂(lè )創(chuàng )作提供啟示，為音樂(lè )創(chuàng )作中應用支聲提供借鑒，從而豐富作曲技法。
支聲廣泛存在于民間音樂(lè )中，是民間多聲部音樂(lè )最常見(jiàn)的織體形式。支聲現象復雜、形態(tài)各異，不同國家、地區，不同民族、不同體裁的支聲均表現出了各自不同的特點(diǎn)，為支聲的研究提供了豐富的例證。
西方專(zhuān)業(yè)音樂(lè )的發(fā)展，無(wú)論任何時(shí)代都沒(méi)有脫離與民間音樂(lè )的聯(lián)系，民間音樂(lè )可以說(shuō)是作曲家創(chuàng )作的源泉。他們不僅采用民間的音調，而且也采用民間的題材與體裁，不僅吸收本民族的，也吸收其他民族的。到了現代音樂(lè )時(shí)期，這種傾向越來(lái)越強，越來(lái)越多的作曲家從民間音樂(lè )中汲取更多的表現手法。其中對支聲的進(jìn)一步挖掘與運用更是顯而易見(jiàn)。
本文分上、下兩篇。上篇主要以民間音樂(lè )中的支聲現象為依據，圍繞支聲展開(kāi)論述。在“支聲及相關(guān)問(wèn)題的探討”中，對支聲概念作了更加詳細的解釋?zhuān)貏e是對概念中涉及到的“變體”一詞進(jìn)行了具體的說(shuō)明，為后面支聲織體的分類(lèi)提供了必要的理論依據。關(guān)于支聲的歸屬，本文明確了觀(guān)點(diǎn)，并進(jìn)行了論證。
在“民間音樂(lè )中的支聲現象”一章中，對中國民間多聲部音樂(lè )中的支聲進(jìn)行了細致的考察、分析，對外國民間音樂(lè )中的支聲在現有資料的情況下進(jìn)行了深入的挖掘。民間音樂(lè )中的支聲不僅形態(tài)極其豐富而且特點(diǎn)也十分鮮明。
“支聲織體類(lèi)型及音樂(lè )語(yǔ)言特征”是上篇的中心內容，本文從旋律的縱向變化和橫向變化兩個(gè)方面對支聲織體進(jìn)行分類(lèi)，突出了支聲織體的本質(zhì)特征。在這一內容上，具有創(chuàng )新意義的是確立了哪種平行進(jìn)行屬于支聲織體，挖掘出了新的支聲織體展開(kāi)性支聲，做出了綜合性支聲和混合性支聲并用的選擇，并對其進(jìn)行了明確的區分。
下篇的論題是支聲在西方現代音樂(lè )中的應用。首先是“傳統時(shí)期的回顧”，從奧爾加農時(shí)期到浪漫主義時(shí)期。
接下來(lái)是“支聲在西方現代音樂(lè )中應用概述”，這一問(wèn)題的關(guān)鍵也是難點(diǎn)是哪些作曲家的哪些作品中應用了支聲。通過(guò)翻閱大量的樂(lè )譜及文獻，最后選定了西方8個(gè)國家的21位現代音樂(lè )作曲家的57部作品進(jìn)行研究，為論題的寫(xiě)作開(kāi)拓了道路。本文所運用的譜例就是在此基礎上遴選出的。這一章的內容包括布里頓的三部教堂寓言劇、支聲在俄羅斯現代音樂(lè )中的應用、支聲在美國現代音樂(lè )中的應用和支聲在西方其他國家及作曲家現代音樂(lè )中的應用。
最后一章是“支聲在西方現代音樂(lè )中應用的特點(diǎn)”，論述以前一章為基礎，對支聲織體類(lèi)型及支聲應用的特點(diǎn)進(jìn)行總結。
通過(guò)對西方現代音樂(lè )中支聲應用的分析研究，從中獲取審美經(jīng)驗，為音樂(lè )創(chuàng )作提供啟示，為音樂(lè )創(chuàng )作中應用支聲提供借鑒，從而豐富作曲技法。
目錄
序
論文提要
英文提要
上篇 論支聲
導言
第一章 支聲及相關(guān)問(wèn)題的探討
第一節 支聲的概念
第二節 支聲的歸屬
第三節 支聲的形成
第二章 民間音樂(lè )中的支聲現象
第一節 中國民間音樂(lè )
第二節 外國民間音樂(lè )
第三章 支聲織體類(lèi)型及音樂(lè )語(yǔ)言特征
第一節 縱向變化形成的支聲織體
第二節 橫向變化形成的支聲織體
第三節 綜合及混合性織體
結語(yǔ)
下篇 支聲在西方現代音樂(lè )中的應用
導言
第四章 傳統時(shí)期的回顧
第一節 歐洲早期教會(huì )多聲部音樂(lè )
第二節 文藝復興——巴洛克時(shí)期
第三節 古典——浪漫主義時(shí)期
第五章 支聲在西方現代音樂(lè )中應用概述
第一節 布里頓的三部教堂寓言劇
第二節 支聲在俄羅斯現代音樂(lè )中的應用
第三節 支聲在美國現代音樂(lè )中的應用
第四節 支聲在西方其他國家及作曲家現代音樂(lè )中的應用
第六章 支聲在西方現代音樂(lè )中應用的特點(diǎn)
第一節 支聲織體類(lèi)型
第二節 支聲應用的特點(diǎn)
結語(yǔ)
參考文獻
后記
推薦
