簡(jiǎn)介
彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Piotr Ilich Chaikovsky，1840--1893）是俄國19世紀偉大的作曲家，與同時(shí)代的“五人團”共同發(fā)展了俄羅斯民族樂(lè )派，他以自己獨具特色的創(chuàng )作，以進(jìn)入俄羅斯民族靈魂深處的主觀(guān)的悲劇性體驗和層出不窮的優(yōu)美旋律深深地打動(dòng)了不分國界的許許多多人。
柴科夫斯基生于烏拉爾的沃特金斯克，母親酷愛(ài)音樂(lè )，父親是個(gè)礦山工程師。但與所有著(zhù)名音樂(lè )家不同的是，柴科夫斯基到22歲才正式學(xué)習音樂(lè )。這之前在政府司法部當了文官，對音樂(lè )的熱愛(ài)使他在23歲時(shí)辭去了公職，成為一個(gè)經(jīng)濟沒(méi)有保障的自由藝術(shù)家。他曾在彼得堡音樂(lè )學(xué)院學(xué)習，后又到莫斯科音樂(lè )學(xué)院學(xué)習，他以驚人的毅力刻苦奮斗，如饑似渴地汲取各種有用的知識。在魯賓斯坦這樣有學(xué)問(wèn)的嚴師下研修五年之久，曾經(jīng)為一個(gè)主題寫(xiě)兩百個(gè)變奏，刻苦的學(xué)習終于使他掌握了純熟的作曲技巧，并以此進(jìn)行他始終不渝的“靈魂的表達”。莫斯科音樂(lè )學(xué)院畢業(yè)后，他在院任教十三年。后受到一位頗有音樂(lè )修養、仰慕他音樂(lè )的梅克夫人的經(jīng)濟資助，辭去教職專(zhuān)心作曲，他的大部分杰出的作品在這一時(shí)期產(chǎn)生。
在同時(shí)代俄國作曲家中，柴科夫斯基是涉獵西方音樂(lè )體裁最廣泛的，并且吸取了許多西方的音樂(lè )形式語(yǔ)言傳統經(jīng)驗。雖然他有時(shí)也采用俄羅斯民歌音調，但是在作品題材和音樂(lè )風(fēng)格上，并未刻意追求民族化和民間性。他的音樂(lè )充溢著(zhù)自然流露出來(lái)的俄羅斯民族氣質(zhì).
柴科夫斯基在交響音樂(lè )創(chuàng )作中追求一種能為大眾所理解的語(yǔ)言。他曾說(shuō)：“我竭盡全部心力，希望我的音樂(lè )得以普及，希望人們愛(ài)它并從中獲得安慰和支持．”他的三部舞劇音樂(lè )《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》就是以這樣的創(chuàng )作原則給人們奉送了許多優(yōu)美的旋律，為俄羅斯舞劇音樂(lè )的發(fā)展經(jīng)立了新的里程碑。他的鋼琴曲《四季》、六首交響樂(lè )以及《一八一二序曲》、《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲等作品，以發(fā)自?xún)刃牡恼鎿吹那楦�，向人們講述了一個(gè)普通人的各種人生體驗。旋律內在易懂，常常感人肺腑、動(dòng)人心弦。他的被人們稱(chēng)作“如歌的行板”的《第一弦樂(lè )四重奏》第二樂(lè )章，曾使俄國偉大的文學(xué)家托爾斯泰聽(tīng)了淚流滿(mǎn)面，說(shuō)從這質(zhì)樸的旋律中“接觸到忍受苦難的人民的靈魂深處”。
柴科夫斯基是個(gè)浪漫的理想主義者，他的一生都在對愛(ài)、幸福、美好、善良、真誠的不斷追尋中不斷地失落、惋惜、絕望。他不能透析時(shí)代的病癥，以英雄主義的氣概去抗衡，卻有著(zhù)背負十字架的受難精神。他執著(zhù)追求的幸福、美好總是短暫的，對這些美好的回憶，感懷，成為他痛苦的內涵。但正是這種矛盾、痛苦的體驗形成了他最大的財富。他音樂(lè )中的“嘆息”音調，他以最易感的神經(jīng)觸動(dòng)著(zhù)的種種憂(yōu)觀(guān)、痛楚，使他享有音樂(lè )中。悲劇詩(shī)人”的稱(chēng)號。因此他的旋律常常能觸動(dòng)普通人的內，心，他那種帶有絕望的渴望、甜蜜的悲哀和在美好照耀下的痛楚等蒙上悲劇情感的音樂(lè )特征常使人痛徹。心骨，潛然淚下。
柴科夫斯基的音樂(lè )中對光明、希望、力量的體驗也是十分有感染力的，他的《嗆小調第一鋼琴協(xié)奏曲》就是這樣一首明朗、開(kāi)闊、朝氣蓬勃的樂(lè )曲。這首作品還經(jīng)歷了一場(chǎng)小風(fēng)波呢：當作品完成后第一次演奏給他的老師魯賓斯坦聽(tīng)后，魯賓斯坦對通篇作品持絕對否定態(tài)度，認為它毫無(wú)價(jià)值而且無(wú)法演奏，要他重寫(xiě)。一向非常尊重老師的柴科夫斯基這時(shí)堅決起來(lái)，說(shuō)：“我是一個(gè)音符也不修改的！”作品公演后受到世界歡迎，魯賓斯坦最后也理解了并喜愛(ài)上了它，自己在許多地方親自演奏，顯示了一個(gè)真正的音樂(lè )家的胸懷。
柴科夫斯基創(chuàng )作的鼎盛期正值俄國最黑暗的沙俄統治期，是歐洲資產(chǎn)階段革命落入沉寂的年代．資產(chǎn)階級革命曾經(jīng)帶來(lái)的希望和現實(shí)的痛苦成為他藝術(shù)體驗和創(chuàng )作的源泉，他感覺(jué)無(wú)力與現實(shí)抗爭，但卻敏感著(zhù)現實(shí)對美好事物的摧殘。他曾說(shuō)：“我心愛(ài)的，然而卻是可悲的祖國，處在最黑暗的時(shí)期，所有的人都感到隱隱的不安，好像在即將爆發(fā)的火山上行走�！痹谒�去世那一年，完成了稱(chēng)為“悲愴交響樂(lè )”的第六交響樂(lè )。

　

目錄
前言
第一章 冬日城，從波得堡到莫斯科）《g小調第一交響曲》
一 他感到了冬晶的寒冷
二 漫長(cháng)的旅途和陌生的首都
三 “冬日旅途的夢(mèng)幻”
四 “陰冷的地方，潮濕的土地”
五 交響曲中的第一首圓舞曲
六 初識莫斯科
第二章 “烏克蘭情結”和“烏克蘭之歌”——《c小調第二交響曲》
一 經(jīng)歷了“苦難重重”之后
二 神秘的“烏克蘭情結”
三 兩個(gè)版本
四 坦坦烏克蘭平泊和悠悠烏克蘭之歌
五 輕盈、輕微和輕快的
六 動(dòng)力、動(dòng)態(tài)和動(dòng)感的
七 歡騰的烏克蘭節日和歡樂(lè )的烏克蘭之歌
第三章 形式與技巧——《D大調第三交響曲》
一 一錘定音
二 獨特的結構形式
三 第一次戰勝死亡
四 “最滿(mǎn)意的”之一
五 “交響曲的悲傷中心”
六 “最滿(mǎn)意的”之二
七 “離開(kāi)俄羅期”
第四章 “到人民中間去”——《f小調第四交響曲》
……
第五章 面對新的命運——《e小調第五交響曲》
第六章 告別“人生”，走向“悲愴”——《b小調第六交響曲》
附錄

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