簡(jiǎn)介
在我們眼前擺放著(zhù)的第二卷中包含了斯克里亞賓較小的鋼琴作品，在此可以對他風(fēng)格的發(fā)展有一個(gè)很好的了解。從深受肖邦影響的二十四首前奏曲（作品11）開(kāi)始，到晚些時(shí)候的詩(shī)曲和舞曲（作品72和73），以及他在臨終前完成的充滿(mǎn)悲劇性色彩的前奏曲（作品74）。這個(gè)版本中的標記說(shuō)明在譜子的附注處用括弧和較小的字號標注：這些說(shuō)明沒(méi)有遵循手稿或是第一版，而是參考了作曲家另外的說(shuō)明，這些說(shuō)明在《斯克里亞賓鋼琴作品集》（參見(jiàn)“修訂說(shuō)明”）中被引用過(guò)。
　　指法和其他的演奏技巧提示均來(lái)自編者。粗看這些指法時(shí)，會(huì )覺(jué)得有些奇怪，但是事實(shí)證明它們很實(shí)用，這些標記同時(shí)還解釋了必要的踏板使用方法和在肢體盡可能放松靈活的狀態(tài)下，手臂和手必要的疾速滑奏和跳躍的技巧。這里有一些例子：作品32第一首第4、5小節的左手和第12小節的右手；第5、6小節表明了分句或停頓也能夠影響到指法；第13小節的左手顯現了編者的用心，在這小節開(kāi)始時(shí)盡可能長(cháng)時(shí)間地用手指去保持根音，以便于踏板能夠晚些進(jìn)入，從而不會(huì )使純正的音質(zhì)變得渾濁，絕不要使用5-5-2-1或5-4-1-5的指法；在作品11第五首第8小節中的左手，編者更偏愛(ài)1-2-3-1（代替了1-3-2-1），通過(guò)這樣的指法就可以實(shí)現最大可能的放松和輕巧（讓手略向左傾斜）；在第7小節中，右手拇指應該放在三連音的第2個(gè)八分音符C上，這樣能夠使全音符E和A保持到這小節第四拍換踏板的時(shí)候；在作品11第三首第13小節的左手中，c#音不用拇指彈，而用2指，這樣便能夠讓手放松地從琴鍵上抽離，而E音也能夠用在黑鍵之外的5指來(lái)彈奏。

目錄
二十四首前奏曲　作品11
　1 Vivace
2 Allegretto
3 Vivo
4 Lento
5 Andante cantabile
6 Allegro
7 Allegro assai
8 Allegro agitato
9 Andantino
10 Andante
11 Allegro assai
12 Andante
13 Lento
14 Presto
15 Lento
16 Misterioso
17 Allegretto
18 Allegro agitato
19 Affettuoso
20 Appassionato
21 Andante
22 Lento
23 Vivo
24 Presto
兩首前奏曲 作品27
兩首詩(shī)曲 作品32
準圓舞曲 作品47
四首小品 作品56
面向火焰 作品 72
兩首舞曲 作品73
五首前奏曲 作品74

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