簡(jiǎn)介
這本第四卷包含了斯克里亞賓所有的馬祖卡舞曲。Op.3囊括了深受肖邦影響的早期作品，同時(shí)也展現了作者的獨立性、幻想性和作曲手法上的高超技能。在Op.25的九首馬祖卡舞曲中充分體現了豐富的、悅耳的、極具表現力的半音階、復調和復式節奏（經(jīng)常用一只手）。Op.40的兩首作品則以簡(jiǎn)約的手法而出眾。所有的馬祖卡都是精致的鋼琴舞曲，這些舞曲在氣氛和色彩的豐富性上、在敏感度上已遠遠超出了純舞曲的概念。這提醒了我們，在大師的創(chuàng )作中有多種多樣的舞曲元素和特征，但大多數作品與常見(jiàn)的舞曲形式?jīng)]有關(guān)聯(lián)。
這本馬祖卡是以莫斯科一列寧格勒國家音樂(lè )出版社發(fā)行的亞歷山大·斯克里亞賓鋼琴作品全集（第一卷1947，第二卷1948）為基礎的。以手稿和初版為依據。指法和其他的演奏技巧提示則來(lái)自出版編輯。
粗看出版編輯的指法時(shí)會(huì )覺(jué)得偶爾有些奇怪，但確已證明很實(shí)用。同時(shí)，書(shū)中還解釋了必要的踏板使用和在肢體盡可能放松、靈活狀態(tài)下，手臂和手指必要的疾速滑奏和跳躍。相關(guān)例子有興趣的演奏者可以在我們這個(gè)版本的第二或第三卷的前言中查閱。
最后，對于演奏者來(lái)說(shuō)，除了要有一雙跨度大的手以外，還必須對指法有超群的、本能的駕馭，以及對手指彈奏和使用踏板之間的相互依賴(lài)性的了解。例如，一個(gè)指定的連奏通常不只是用手指來(lái)完成，而同時(shí)需配合（連音）踏板一起完成，否則就會(huì )出現難聽(tīng)、模糊的聲音，抑或無(wú)法用踏板抓住那些重要的變換功能的根音（這是兩個(gè)經(jīng)常犯的錯誤，一些演奏者很快就習以為常，并沒(méi)有注意到）。另一方面，某些音必須保持得比譜子上標示的更長(cháng)，以便盡可能推遲踏板的進(jìn)入，正如前面剛剛提到的。

目錄
10首馬祖卡OP.3
1 Tempo giusto
2 Allegretto non tanto
3 Allegretto
4 Moderato
5 Doloroso poco rubato
6 Scherzando
7 Con passione
8 Con moto
9
10
9 首馬祖卡OP.25
11 Allegro molto rit
12 Allegretto
13 Lento
14 Vivo
15 Agitato
16 Allegretto
17 Moderato
18 Allegretto
19 Mesto
2首馬祖卡OP.40
20 Allegro
21 Piacevole

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