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巴赫第五勃蘭登堡協(xié)奏曲
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1719—1721年，應勃蘭登堡侯爵之約，巴赫創(chuàng )作了一套六首題為“為幾件樂(lè )器而寫(xiě)的協(xié)奏曲”曲集，這套曲集后來(lái)被稱(chēng)為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。
該作品采用當時(shí)歐洲盛行的“大協(xié)奏曲”體裁，即由一組獨奏樂(lè )器和另一組伴奏的樂(lè )隊相互競奏，形成互動(dòng)的音樂(lè )交流。通常獨奏組的樂(lè )器是由兩支小提琴加羽管鍵琴組成，樂(lè )隊部分則是弦樂(lè )家族加通奏低音（羽管鍵琴）。但作為六首一套的曲集，巴赫在這里顯然是在探討各種樂(lè )器組合的方式，以此來(lái)更加豐富而充分地揭示音樂(lè )的內涵。
六首協(xié)奏曲的風(fēng)格迥異，不僅樂(lè )器組合彼此不同，而且協(xié)奏方式也各異。第一、三、六首中沒(méi)有獨奏樂(lè )器組顯現，協(xié)奏關(guān)系表現在樂(lè )隊分與合的布局之中，接近室內交響樂(lè )的風(fēng)格。第二首是長(cháng)笛、雙簧管、小提琴和高音小號的四重協(xié)奏曲，高音小號和第一協(xié)奏曲中高音小提琴的音色，在現代的樂(lè )隊中是很難聽(tīng)到的。第四首是小提琴和兩支長(cháng)笛的三重協(xié)奏曲。第五首是羽管鍵琴、小提琴和長(cháng)笛的三重協(xié)奏曲。值得注意的是，該首協(xié)奏曲在第一樂(lè )章結束前的那一大段的羽管鍵琴獨奏，或許正是現代協(xié)奏曲中華彩樂(lè )段的鼻祖。
六首協(xié)奏曲都采用意大利式的快——慢——快三樂(lè )章的結構布局，這也是今天獨奏協(xié)奏曲所延續的主要樂(lè )章布局。略有不同的是，第一協(xié)奏曲在第三樂(lè )章之后接上了一首小步舞曲樂(lè )章，添了一只大尾巴。而第三協(xié)奏曲則反之，將中間的慢樂(lè )章省略了，代之以?xún)蓚�(gè)柔板和弦過(guò)度，引入另一個(gè)快樂(lè )章。這兩首協(xié)奏曲雖有不同變化，但仍保留著(zhù)三樂(lè )章的構架。由此可見(jiàn)，巴赫在尊重傳統的基礎上尋求變化和創(chuàng )新的精神。
1719—1721年，應勃蘭登堡侯爵之約，巴赫創(chuàng )作了一套六首題為“為幾件樂(lè )器而寫(xiě)的協(xié)奏曲”曲集，這套曲集后來(lái)被稱(chēng)為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。
該作品采用當時(shí)歐洲盛行的“大協(xié)奏曲”體裁，即由一組獨奏樂(lè )器和另一組伴奏的樂(lè )隊相互競奏，形成互動(dòng)的音樂(lè )交流。通常獨奏組的樂(lè )器是由兩支小提琴加羽管鍵琴組成，樂(lè )隊部分則是弦樂(lè )家族加通奏低音（羽管鍵琴）。但作為六首一套的曲集，巴赫在這里顯然是在探討各種樂(lè )器組合的方式，以此來(lái)更加豐富而充分地揭示音樂(lè )的內涵。
六首協(xié)奏曲的風(fēng)格迥異，不僅樂(lè )器組合彼此不同，而且協(xié)奏方式也各異。第一、三、六首中沒(méi)有獨奏樂(lè )器組顯現，協(xié)奏關(guān)系表現在樂(lè )隊分與合的布局之中，接近室內交響樂(lè )的風(fēng)格。第二首是長(cháng)笛、雙簧管、小提琴和高音小號的四重協(xié)奏曲，高音小號和第一協(xié)奏曲中高音小提琴的音色，在現代的樂(lè )隊中是很難聽(tīng)到的。第四首是小提琴和兩支長(cháng)笛的三重協(xié)奏曲。第五首是羽管鍵琴、小提琴和長(cháng)笛的三重協(xié)奏曲。值得注意的是，該首協(xié)奏曲在第一樂(lè )章結束前的那一大段的羽管鍵琴獨奏，或許正是現代協(xié)奏曲中華彩樂(lè )段的鼻祖。
六首協(xié)奏曲都采用意大利式的快——慢——快三樂(lè )章的結構布局，這也是今天獨奏協(xié)奏曲所延續的主要樂(lè )章布局。略有不同的是，第一協(xié)奏曲在第三樂(lè )章之后接上了一首小步舞曲樂(lè )章，添了一只大尾巴。而第三協(xié)奏曲則反之，將中間的慢樂(lè )章省略了，代之以?xún)蓚�(gè)柔板和弦過(guò)度，引入另一個(gè)快樂(lè )章。這兩首協(xié)奏曲雖有不同變化，但仍保留著(zhù)三樂(lè )章的構架。由此可見(jiàn)，巴赫在尊重傳統的基礎上尋求變化和創(chuàng )新的精神。
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