簡(jiǎn)介
這一部音樂(lè )史，既是音樂(lè )形態(tài)發(fā)展史，更是人類(lèi)社會(huì )的情感史，既要研究音樂(lè )藝術(shù)的社會(huì )意義，也要研究音樂(lè )藝術(shù)的審美價(jià)值的意義；
歐洲音樂(lè )發(fā)展過(guò)程中，每一獨具特色的音樂(lè )作品的誕生，每一具有重大影響的音樂(lè )流派的興起，每一音樂(lè )形態(tài)的變更，都充分說(shuō)明音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展既要符合自身規律，又要符合不斷變化著(zhù)的文化市場(chǎng)規律；
作曲家如果沒(méi)有豐富的情感，沒(méi)有強烈的愛(ài)憎，沒(méi)有獨特的個(gè)性，音樂(lè )作品只能流于低俗；如果沒(méi)有高尚的精神境界，只迷戀于作曲藝術(shù)，漠視人們普通關(guān)心的社會(huì )問(wèn)題，自然就創(chuàng )作不出富有感召力、富有生命力、深得大眾喜愛(ài)的作品。

目錄
序
一 文學(xué)、戲劇、哲學(xué)與音樂(lè )的交融互動(dòng)
引言
1.1 古希臘、古羅馬各門(mén)類(lèi)藝術(shù)中的音樂(lè )
1.2 古希臘、古羅馬的音樂(lè )美學(xué)
二 宗教音樂(lè )與世俗音樂(lè )的特性問(wèn)?餳耙庖?
引言
2.1 宗教音樂(lè )的傳承與變異
2.2 充滿(mǎn)生命力的世俗音樂(lè )
2.3 音樂(lè )理論與樂(lè )器的發(fā)展
三 宗教音樂(lè )與世俗音樂(lè )的情感特征及審美價(jià)值透視
引言
3.1 世俗音樂(lè )——和諧自然的世俗情感
3.2 宗教音樂(lè )——棄舊圖新的世俗情感
3.3 音樂(lè )理論與器樂(lè )的發(fā)展
四 歐洲多元格局下的音樂(lè )創(chuàng )作
引言
4.1 意大利歌劇起源研究
4.2 從蒙特威爾第至R·凱塞爾的歌劇創(chuàng )作
4.3 意、法、德的器樂(lè )發(fā)展
4.4 亨德?tīng)栐谟�國的音�?lè )創(chuàng )作
4.5 巴赫音樂(lè )的創(chuàng )作特征及意義
五 歐洲音樂(lè )創(chuàng )作的歷史轉折
引言
5.1 喜歌劇的誕生與第一次歌劇領(lǐng)域的論爭
5.2 格魯克的歌劇改革與第二次歌劇領(lǐng)域的論爭
5.3 海頓音樂(lè )創(chuàng )作的歷史貢獻及評價(jià)
5.4 莫扎特的美學(xué)思想與音樂(lè )創(chuàng )作
5.5 貝多芬音樂(lè )創(chuàng )作的獨特性及評價(jià)
六 浪漫主義音樂(lè )的確立與演進(jìn)
引言
6.1 舒伯特音樂(lè )創(chuàng )作的獨創(chuàng )性
6.2 韋柏浪漫主義歌劇《自由射手》的藝術(shù)特征
6.3 門(mén)德?tīng)査?巴爾托迪的歷史貢獻
6.4 羅伯特·舒曼音樂(lè )批評的獨特價(jià)值及其豐富多彩的音樂(lè )創(chuàng )作
6.5 肖邦音樂(lè )創(chuàng )作中的思想性與藝術(shù)性的高度融合
6.6 柏遼茲交響樂(lè )創(chuàng )作的藝術(shù)成就及其意義
七 浪漫主義音樂(lè )的浮沉
……
八 趨向多元化的法國、意大利歌劇創(chuàng )作
九 民族樂(lè )派的音樂(lè )內涵及其意義
尾聲 論現代主義音樂(lè )的創(chuàng )新部題
本書(shū)參考文獻
后記
本書(shū)參考文獻

推薦
這是一部頗有自身特色的著(zhù)述，它不同于探討西方音樂(lè )問(wèn)題的論文集，又與一般的西方音樂(lè )史不完全相同。它既是一部以若干篇專(zhuān)題研究論文為核心構成的“論稿”，同時(shí)又是一部通過(guò)若干中間環(huán)節連接起來(lái)的、具有相對完整歷史發(fā)展線(xiàn)索的“史稿”。這一特點(diǎn)難免會(huì )使全書(shū)在體例結構上顯得不夠統一，陳述的深度上各章節之間也顯得不夠平衡，但是，它卻使作者突破了一般史書(shū)的陳述方式，為較為自由地闡述自己的觀(guān)點(diǎn)留出了一個(gè)空間。