簡(jiǎn)介
本書(shū)寫(xiě)于1989年至1990年，當時(shí)，敘事研究在電影領(lǐng)域已經(jīng)歷了10年的蓬勃發(fā)展。事實(shí)上，影片敘事學(xué)早些年就已存在，許多專(zhuān)家發(fā)表了論述這一問(wèn)題的專(zhuān)著(zhù)，明確提出了影片敘事學(xué)。與克里斯蒂安·麥茨所建立的、主要是闡明隱喻性的“電影語(yǔ)言”的實(shí)質(zhì)的電影符號學(xué)不同，這些作者全都將理解電影敘事放在他們的研究工作的中心。
　　為了認清觀(guān)眾對于理解電影及電視畫(huà)面的作用，他表明觀(guān)眾遠不是可見(jiàn)的東西、將影片當作對世界的一種簡(jiǎn)單的模仿或復制，而是不斷地將它們與他已知的敘事進(jìn)行對比，將可見(jiàn)的東西、將影片聯(lián)系他自己為它們設想的“意向性”的來(lái)源，這樣，可見(jiàn)的東西才能成為敘事，影片才能成為一部作品。

目錄
中文版前言
導言
�、�.口頭敘事、書(shū)寫(xiě)敘事、影片敘事
�、�.敘事學(xué)和電影
�、�.結構主義浪潮的一份遺產(chǎn)
�、�.先驅者之一：阿爾貝·拉費
1　電影與敘事
�、�.什么是敘事？
　�、�.1 一個(gè)敘事有一個(gè)開(kāi)關(guān)和一個(gè)結尾
　�、�.2 敘事是一個(gè)雙重的時(shí)間段落
　�、�.3 任何敘述都是一種話(huà)語(yǔ)
　�、�.4 敘事的感知使被講述的事件“非現實(shí)化”
　�、�.5 一個(gè)敘事是一系列事件的整體
�、�.什么是電影敘事？
�、�.電影敘事的誕生
�、�.敘述與演示
�、�.有聲電影：一種雙重的敘事
�、�.非影片的現實(shí)和虛構的世界
2　陳述和敘述
�、�.敘事學(xué)研究方法之一：從影片到敘述機制
　�、�.1 從陳述到敘述
　�、�.2 明現敘述者和大影像師
�、�.敘事學(xué)研究方法之二：從敘述機制到影片
　�、�.1 從敘述到次敘述
　�、�.2 第二敘述者
　�、�.3 口頭敘事、視聽(tīng)敘事
　�、�.4 機制串通
　�、�.5 誰(shuí)講述影片？
�、�.影片敘事學(xué)縱覽
�、�.一種無(wú)敘述者的敘述
3　詞語(yǔ)和畫(huà)面
�、�.話(huà)語(yǔ)的開(kāi)始：講解員
　�、�.1 被幫助的觀(guān)眾
　�、�.2 代理敘述者
�、�.書(shū)寫(xiě)與畫(huà)面
　�、�.1 畫(huà)面的“閱讀”
　�、�.2 無(wú)聲電影字幕的功能
　�、�.3 字幕的后代
�、�.聲音與畫(huà)面
　�、�.1 聲音和人體
　�、�.2 聲音的音色作為敘述的標志
4　電影敘事的空間
5　敘事的時(shí)間性與電影
6　視點(diǎn)
結論
參考影片目錄
參考書(shū)目
主要術(shù)語(yǔ)譯名對照
譯后記

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