簡(jiǎn)介
學(xué)術(shù)研究是音樂(lè )學(xué)院學(xué)術(shù)水平的根基，如同血脈涌動(dòng)，貫注在各項活動(dòng)中；學(xué)術(shù)研究和創(chuàng )作、表演成三足鼎立之勢，支撐起整體教學(xué)的大廈，為培養高水平的音樂(lè )藝術(shù)才添彩增輝。
音樂(lè )學(xué)系編此論文集，收錄了我院教師近年來(lái)已發(fā)表的部分學(xué)術(shù)研究成果，反映了老師們在教學(xué)之余勤奮學(xué)耕的情趣和進(jìn)展；自然也反映出他們的研究深度和學(xué)術(shù)水平。為此，這本文集可使我們覺(jué)往知來(lái)，為今后的學(xué)術(shù)研究作一路標。

目錄
序言
調式音動(dòng)律
戲曲唱腔和語(yǔ)言的關(guān)系
三種傳統七聲音階的問(wèn)世行后、彼此關(guān)系及記譜諸問(wèn)題
“同均三宮”是一種假象和錯覺(jué)
《郭煌琵琶曲譜》芻議
唐代音樂(lè )的音高體系及其語(yǔ)境
論朱載堉的旋宮思想
琴曲《墨子悲絲》研究
關(guān)于姜白石歌曲譯譜中的幾點(diǎn)商榷意見(jiàn)
“NAI”之源
楊蔭瀏先生與古琴音樂(lè )研究
繆天端先生的學(xué)術(shù)人生
《阿里山之鼓》與施光南的器樂(lè )創(chuàng )作
略論中西音樂(lè )文化中的科學(xué)精神和人文精神——參與“藝術(shù)與科學(xué)”的討論
十六世紀復調技法概況
巴托克創(chuàng )作的立足點(diǎn)與創(chuàng )作道路
埃利奧特·卡特音響結構中的時(shí)間和空間
謝德林歌劇《死魂靈》的結構特征
李期特的宗教音樂(lè )創(chuàng )作
庫謝維茨基和他的低音提琴協(xié)奏曲
方法：在實(shí)踐中開(kāi)創(chuàng )，在交流中開(kāi)拓
歐洲浪漫主義音樂(lè )商品化進(jìn)程一兼及我國音樂(lè )發(fā)展的若干思考
對美國密西根大學(xué)的音樂(lè )教育和音樂(lè )生活的考察
淺談古典吉他及其樂(lè )曲的特性和之相關(guān)的幾個(gè)問(wèn)題
蘇聯(lián)作曲家對“第三潮流”音樂(lè )的討論
斯特拉文斯基和他的芭蕾舞劇《彼特魯什卡》
編后記

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